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長篇小說《紅色銀行》的敘事范式及其創(chuàng)新意義 |
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| 王 偉 |
[內(nèi)容提要] 長篇小說《紅色銀行》的敘事獨具特色，作品在主旋律主題的周邊設(shè)置若干副主題，運用主敘事中心帶動副敘事中心、副敘事中心聚焦主敘事中心之總體策略謀篇布局，狀物寫人融紀(jì)實與虛構(gòu)于一體，以文學(xué)的方式探索主題、歷史、行業(yè)敘事的多種可能性，將主題寫作、歷史寫作和行業(yè)寫作提升到一個全新的藝術(shù)境界，開創(chuàng)了我國當(dāng)代紅色題材主題小說、歷史小說和行業(yè)小說新型敘事范式之先河。
[關(guān)鍵詞] 紅色銀行 總體結(jié)構(gòu) 作品主題 虛實結(jié)合 敘事范式 創(chuàng)新意義
毋庸置疑，以傳播黨和國家主流意識形態(tài)為己任的主題小說、歷史小說和行業(yè)小說，對于弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和社會主義核心價值觀具有積極而不可替代的作用。同時，我們也不得不承認(rèn)，由于種種原因，帶有濃厚而鮮明的價值導(dǎo)向色彩的主題小說、歷史小說和行業(yè)小說，其藝術(shù)性又往往受到讀者的批評和學(xué)界的詬病。由山西省文聯(lián)副主席張衛(wèi)平創(chuàng)作、山西北岳文藝出版社出版的長篇小說《紅色銀行》，聚焦紅色主題、承載文化底蘊、彰顯金融特色，以巧妙的敘事講述了誕生在晉綏抗日根據(jù)地的興縣農(nóng)民銀行，從建立、發(fā)展，直至匯入中國人民銀行生動而真實的歷史，成功地塑造了一批紅色金融者和別樣英雄人物的藝術(shù)形象，堪稱是一部優(yōu)秀的長篇主題小說、歷史小說和行業(yè)小說。作品先是入圍“文學(xué)好書榜·2021年9月好書”，后來又入選《長篇小說選刊》2020年增刊“山西作家紅色題材長篇小說創(chuàng)作專輯”；既是2020年中國作家協(xié)會重點作品扶持項目，也是中宣部2021年主題出版重點出版物。作者憑借難得的政治擔(dān)當(dāng)和可貴的藝術(shù)雄心，調(diào)動多年的文學(xué)積累和創(chuàng)作經(jīng)驗，在主題的確定、結(jié)構(gòu)的設(shè)計和構(gòu)造的手法上進(jìn)行大膽而積極的嘗試，以文學(xué)的方式探索主題、歷史、行業(yè)敘事的多種可能性，將主題寫作、歷史寫作和行業(yè)寫作提升到一個全新的藝術(shù)高度，創(chuàng)新了紅色題材主題小說、歷史小說和行業(yè)小說的敘事范式，在講好紅色故事、紅色題材創(chuàng)作原則和創(chuàng)作方法的創(chuàng)新等諸多方面為我們提供了有益的經(jīng)驗和重要的啟迪。
一、作品主題：單一與多元
主題是作品的靈魂。作為長篇小說來說，主題多元方是好作品，主題多元既可提升作品的社會意蘊，又可為讀者提供解讀的多種可能性。大多主旋律的主題小說、歷史小說和行業(yè)小說，以傳播和弘揚主流意識為要務(wù)，政治態(tài)度十分鮮明，從構(gòu)思到落筆都直奔主題。這樣做的好處是主題鮮明，故事情節(jié)干凈利落。然而，它的缺點也是顯而易見的，這就是主題單一、說教性嚴(yán)重、往往概念大于形象，可讀性不強(qiáng)，留給人們闡釋和思考的空間也極其有限。一些作家卻反其道而行之，他們長袖善舞，在作品中努力設(shè)置多種主題，并予以充分地表達(dá)。譬如，張煒的《艾約堡秘史》、劉醒龍的《黃岡秘卷》、陳繼明的《七步鎮(zhèn)》、儲福金的《念頭》等等，這些小說“呈現(xiàn)出百科全書式的面貌”，“很難概括故事梗概，故事類似塊莖植物鋪開，導(dǎo)致主題十分渙散，每一條故事線似乎都是主線又不完全是，多中心而無中心。”（1）查爾斯·狄更斯的長篇小說《荒涼山莊》、科倫·麥凱恩的長篇小說《轉(zhuǎn)吧，這偉大的世界》，主題也同樣是多重的。據(jù)此，有學(xué)者將這類小說稱之為去主題化寫作。其實，這種所謂的去主題化的文學(xué)敘事，并非無主題，只是主題多元而且主次難分而已。這類作品“其言說的主題并非單一向度，而是有著明確的多向感和多重性，它讓人無法簡單概括”。這類小說的各主題之間往往會發(fā)生沖突，它使我們習(xí)慣的簡單歸納變得困難和不可能，但這類小說也因此會有特別的渾厚與闊大，有多棱的折光。（2）
顯然，主題寫作與去主題化寫作雖各有所長亦各有所短，但均過于極端。那么，究竟有沒有中間道路可走呢？作家張衛(wèi)平作出了自己的選擇，在繼承與創(chuàng)新之間，開辟出了第三條道路，這就是以主旋律為主基調(diào)，圍繞主基調(diào)設(shè)置數(shù)個副主題。作品以再現(xiàn)興縣農(nóng)民銀行發(fā)展歷程、展示紅色銀行人在大時代大轉(zhuǎn)折時期的命運悲歡、熱情謳歌我黨在金融戰(zhàn)線上所取得的偉大成就為中心主題。同時，作者又在中心主題的周邊，不惜用半個篇幅的文字敷設(shè)了多個副主題，既有效地服務(wù)于中心主題，同時又極大地拓展了文本的敘事廣度和深度。一是表現(xiàn)了紅色金融者艱苦奮斗、開拓進(jìn)取的精神。作品運用一系列豐富而精當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)描寫，對黨領(lǐng)導(dǎo)的金融事業(yè)發(fā)展過程及歷史脈絡(luò)進(jìn)行梳理，在努力彰顯小說的行業(yè)性的同時，熱情謳歌了銀行系統(tǒng)、金融戰(zhàn)線創(chuàng)業(yè)者們心系抗戰(zhàn)大局、胸懷民族國家、勇于擔(dān)當(dāng)作為的優(yōu)秀品格，具有極高的認(rèn)識價值和教育價值，為今天的銀行人留下了一筆寶貴的精神財富。二是表現(xiàn)了我中華民族同仇敵愾一致對外的抗戰(zhàn)精神。作者不僅為我們生動地展示了紅色銀行人為建設(shè)和壯大紅色銀行，與日本侵略者、日偽銀行殊死拼博的壯烈場面，以及和假幣作堅決斗爭的艱苦卓絕的感人事跡，而且還為我們勾畫了在山西和華北廣袤的大地上，以甄排長為代表的八路軍、以董一飛為代表的抗日游擊隊、以劉武雄為代表的國民黨軍隊，以及閻錫山的地方部隊晉綏軍攜手抗日的動人情景。三是展示了晉西北特有的地方文化及其背后的民族精神。作者圍繞中心主題，真實地再現(xiàn)了晉味實足的特色飲食文化和方言文化，以及“一門三進(jìn)士”的孫家大院、充滿江南風(fēng)情的牛家老宅、坐落于黑峪口的劉象庚富有晉西北特色民居的建筑文化，細(xì)致地描摹了20世紀(jì)三四十年代黑峪口、興縣以及晉西北一帶的風(fēng)土人情，生動地描繪了生活在這些地方的普通百姓充滿傳奇色彩的日常生活，勾畫出了那個時代晉西北人的生存圖鑒和精神鏡像，昭示底蘊深厚的中華傳統(tǒng)文化對民族英雄和中華兒女固本扶正的強(qiáng)大偉力。四是揭示了共產(chǎn)黨及其所領(lǐng)導(dǎo)的八路軍實乃偉大的抗日戰(zhàn)爭中堅力量的紅色主題。作品在呈現(xiàn)中國金融事業(yè)發(fā)展壯大的同時，也提供了在抗日戰(zhàn)爭艱苦歲月中我軍發(fā)展、軍民關(guān)系、生產(chǎn)經(jīng)濟(jì)，特別是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)、組織、團(tuán)結(jié)廣大人民群眾抗擊日寇、中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)和指揮下的人民軍隊在抗日戰(zhàn)爭中所起到的先鋒模范與中流砥柱的作用等多方面真實的歷史細(xì)節(jié)，讓讀者深刻地領(lǐng)悟到只有共產(chǎn)黨才能救中國這一樸實而深刻的道理。
主題多元而又主次分明，單一與多元的辯證統(tǒng)一，這正是《紅色銀行》這部紅色題材長篇小說敘事范式的重要創(chuàng)新之處，它無疑為我國當(dāng)代長篇主題小說、歷史小說和行業(yè)小說的創(chuàng)作開辟了新的路徑，說它是紅色題材主題小說、歷史小說和行業(yè)小說創(chuàng)作的一次革命性的突破也毫不為過，此即《紅色銀行》敘事范式創(chuàng)新意義之一。
二、整體結(jié)構(gòu)：簡約與繁復(fù)
作品主題的多寡與結(jié)構(gòu)的豐儉往往具有正向關(guān)系，主題多元勢必要求并造就結(jié)構(gòu)的繁復(fù)�？v觀我國現(xiàn)代和當(dāng)代文學(xué)史，主旋律的主題小說、歷史小說和行業(yè)小說大多采用線性結(jié)構(gòu)。線性結(jié)構(gòu)又稱時間敘事結(jié)構(gòu)。時間敘事結(jié)構(gòu)指的是按照時間順序和因果關(guān)系來架構(gòu)作品，其表現(xiàn)形式有單線、復(fù)線、明線、暗線或它們的綜合運用。與此不同的是，一些優(yōu)秀的鴻篇巨制卻采用空間敘事或時空雙向敘事之架構(gòu)，前者如賈平凹的《暫坐》，后者如梁曉聲的《人世間》（3）。后起之秀女作家付秀瑩的最新長篇力作《野望》，一改其成名作同是長篇小說的《陌上》散點透視之結(jié)構(gòu)手法，繼承《紅樓夢》《金瓶梅》等世情小說的傳統(tǒng)，采用時空雙向敘事，在一年的敘述時間中，以新時代新鄉(xiāng)土為敘事背景，將《陌上》中的芳村之一的人物翠臺及其丈夫根來、兒子大坡、兒媳愛莉、女兒二妞和小孫女小妮兒作為敘事中心，依次向與他們有關(guān)的親戚家、鄰里家和朋友家輻射開去，通過對鄉(xiāng)村世態(tài)人情與人情世故的描摹，以幾戶農(nóng)家日常生活中的種種波折和起伏，以點帶面，以小見大，形象地呈現(xiàn)中國鄉(xiāng)村豐富復(fù)雜的時代表情，從而映照出中國鄉(xiāng)村在時代洪流中不斷生成的新局面、新氣象、新前景。
空間敘事指的是將人物和故事的發(fā)生地作為敘事的載體而結(jié)構(gòu)作品。時空雙向敘事是時間敘事與空間敘事的有機(jī)結(jié)合，即以人物或地點或二者的結(jié)合為敘事中心，在縱向上建立一個或多個敘事主線，在橫向上則設(shè)置一個或多個服務(wù)于敘事主線的人物圈，時空交錯連橫合縱共同構(gòu)建的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。時間敘事和空間敘事各有其優(yōu)長，而時空雙向敘事則兼具二者的長處又能有效地彌補(bǔ)二者的不足。一般而言，時空雙向敘事結(jié)構(gòu)的作品，如果敘事中心越多、敘事主題越多、服務(wù)于敘事主題的人物圈越多越大，那么其敘事網(wǎng)絡(luò)也就越發(fā)達(dá)、網(wǎng)眼也就越密集，其所呈現(xiàn)的社會生活面也就越廣闊、社會意義和思想性也就越深刻�！都t樓夢》之所以偉大，作者開創(chuàng)性地運用“兩點兩縱多圈”之總體結(jié)構(gòu)當(dāng)屬個中最重要的緣由之一。作品安設(shè)了兩個中心點，一個是中心人物——賈寶玉，另一個是主要事件的發(fā)生地——賈府；在縱向上有兩條敘事主線，即賈寶玉的愛情線與四大家族命運走向線；在橫向上設(shè)置并成功地塑造了有名有姓且性格鮮明的人物480多位。
興縣農(nóng)民銀行是歷史上真正有過的一個存在，它的誕生和發(fā)展充滿了傳奇和悲壯。面對如此宏大和珍貴的革命歷史題材，如何清楚地講述興縣農(nóng)民銀行創(chuàng)建的來龍去脈就成為作者首要考慮的問題。為此，作者張衛(wèi)平一反過往主旋律長篇小說創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)模式，借鑒已有的優(yōu)秀文學(xué)作品的創(chuàng)作經(jīng)驗，守正創(chuàng)新，創(chuàng)造出一種獨有的敘事秩序和節(jié)奏。作者匠心獨運，選取劉象庚這個人物和黑峪口黃河渡口這個地方作為作品的敘事中心，向四周發(fā)散，從而構(gòu)成了類似《紅樓夢》的網(wǎng)狀總體敘事格局。劉象庚無疑是紅色銀行舉足輕重的頭號人物，也就理所當(dāng)然地成為作品濃墨重彩的中心角色。作品以劉象庚這個人物為敘事中心，按照與紅色銀行之間的遠(yuǎn)近關(guān)系，分別設(shè)置了多道人物圈，井然有序地向縣長張干丞、劉象庚的家人、進(jìn)步士紳牛照芝為代表的的牛家、美術(shù)老師牛菲菲、馱隊押鏢的鐵拐李、八路軍的甄排長、地下交通員嵇子霖等眾多人物延展擴(kuò)散，其主要功能在于藝術(shù)地再現(xiàn)興縣農(nóng)民銀行的創(chuàng)業(yè)史和發(fā)展壯大史。當(dāng)然，作為小說的另一個敘事中心的黑峪口黃河渡口作者亦著墨甚多。“渡船不僅是連接興縣革命根據(jù)地和外界的主要媒介，還是故事內(nèi)在和外在表情達(dá)意的通衢。”（4）《紅色銀行》的故事大多都是從這個渡口演繹開來的。渡口如同老舍筆下的茶館，既是人物活動的舞臺，也是作品展現(xiàn)人物形象的窗口。由這個點所形成的敘事圈，其主要作用是對賀麻子一家人的日常生活，以及眾多相關(guān)人物和與紅色銀行相關(guān)的活動的生動敘述。黑峪口黃河渡口不僅是其主人公賀麻子、冷娃、小蓮以及那條被稱之為四眼的小狗的活動場地，同時也是興縣農(nóng)民銀行經(jīng)理劉象庚、縣長張干丞，以及八路軍、抗日游擊隊、國民黨軍隊等抗日隊伍，還有逃兵、漢奸叛徒等各種職業(yè)、各個階層人物亮相的平臺，這些人物一一匯聚于渡口這個聚光燈下，上演了一曲又一曲人生的悲喜劇。
令人稱道的是，作者十分巧妙地將這兩個敘事圈融為一體，在兩個敘事中心的交相互動中牽連出廣闊的人世間各色人等的生命情狀。渡口作為關(guān)鍵點，既是銀行貨幣轉(zhuǎn)移的一個重要戰(zhàn)略地點，也是賀麻子一家人生存的依靠所在，兩個人物圈因渡口巧妙的交織在一起。八路軍交通員嵇子霖就是在這里與小蓮相遇相識的，并從此開始了與小蓮的朦朧戀情。不久，在一次爭搶船槳的過程中，嵇子霖在渡口不慎落水，并僥幸得以逃生。嵇子霖被捕后，日本侵略者以殺害其妻兒相威脅，嵇子霖為保護(hù)妻兒淪為可恥的漢奸，帶領(lǐng)日本人偷襲了縣政府和興縣農(nóng)民銀行所在地，導(dǎo)致縣長張干丞慘遭殺害。最后，嵇子霖回到渡口與小蓮相逢，被八路軍以漢奸處決。一面是紅色銀行人的奮進(jìn)，一面是小家庭的婚戀，兩個故事的敘事不僅在各自線索上有序行進(jìn)，而且互振共鳴，共同奏響時代的主旋律。賀小蓮與冷娃、稽子霖、劉武雄之間的感情糾葛，以及被賀小蓮拒絕的冷娃最后成長為劉武雄手下的一名抗日戰(zhàn)士，這些敘事線索的穿針引線，更是讓兩個敘事圈貼得更緊更圓潤。渡船撞毀后，紅色銀行給賀麻子用一條新船進(jìn)行實物貸款，讓賀麻子這條線索又成為真實反映紅色銀行給予農(nóng)民切實幫助不可或缺的重要情節(jié)。紅色銀行幾次重要的渡河轉(zhuǎn)移，亦都與賀麻子密切關(guān)聯(lián)。甄排長在抗日戰(zhàn)場上與日偽軍之間的拉鋸戰(zhàn)等若干頭緒，與劉象庚辦銀行、賀麻子擺渡等眾多線索，經(jīng)緯交織、相互纏繞，又均緊密聚焦于敘事主干。
盧卡契認(rèn)為，總體性是長篇小說藝術(shù)內(nèi)在的哲學(xué)基礎(chǔ)（5）。長篇小說的總體性越高，那么它的文學(xué)性就越強(qiáng)，其文學(xué)價值也就越高�！都t色銀行》的總體結(jié)構(gòu)決定了其總體性必然是相當(dāng)高的，它不像其他的主題小說、歷史小說和行業(yè)小說那樣，只是圍繞一個主題，奔著一個單一的主題，去取材去組織人物和故事情節(jié)，而是小苗帶土式的移栽，以一個中心人物和一個地方為園心，由近及遠(yuǎn)地一圈又一圈地去選擇人物、鋪設(shè)情節(jié)，呈現(xiàn)給讀者的是一幅帶著泥土芳香的打包式的原生態(tài)的社會生活圖景。于是，作者的筆下就有了晉西北特有的地方文化和共產(chǎn)黨及其所領(lǐng)導(dǎo)的八路軍奮力抗戰(zhàn)等作品中心主題之外的繁簡適宜的敘述。質(zhì)言之，《紅色銀行》多元而又主次分明的主題對作品的總體結(jié)構(gòu)提出了特殊的要求，而作品的時空雙向敘事之總體結(jié)構(gòu)又為作品多元而又主次分明的主題之表達(dá)提供了可能。
網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)是《紅色銀行》另一個重要的敘事特色。作品以劉象庚等人為正敘事中心，以黑峪口黃河渡口為副敘事中心，副中心服務(wù)于正敘事中心，正敘事中心帶動副敘事中心，從而形成了“兩點兩縱多圈”的總體結(jié)構(gòu)。作品架構(gòu)既不顯單薄亦不失之繁復(fù)，既有旁技又未逸出，繁簡得當(dāng)，為紅色題材主題小說、歷史小說和行業(yè)小說的總體結(jié)構(gòu)提供了新的思路和新的樣式，此即《紅色銀行》敘事范式創(chuàng)新的又一重大意義之所在。
三、構(gòu)造手法：寫實與虛構(gòu)
結(jié)構(gòu)只是作品的架構(gòu)，尚需添加磚瓦，方能構(gòu)建血肉豐滿的藝術(shù)大廈。對于長篇敘事性文學(xué)作品而言，構(gòu)造手法的運用至關(guān)重要，有什么樣的構(gòu)造手法作品就會呈什么樣的內(nèi)在氣質(zhì)和外部面貌。“作為紀(jì)實類的長篇小說，如何調(diào)配紀(jì)實與虛構(gòu)的比例，直接決定著作品的成色。”（6）作家們在創(chuàng)作主旋律主題小說、歷史小說和行業(yè)小說的時候，往往會遭遇這樣或那樣的困境。由于史料占有的非全面性，加之對真實性原則的刻板固守，導(dǎo)致歷史人物形象的不完整性與干癟、人性描寫深度嚴(yán)重不足、生活氣息缺失等問題的產(chǎn)生。這是其一。其二，故事雷同，情節(jié)生硬。在過往的一段較長時期內(nèi)，眾多作家在創(chuàng)作紅色主題歷史小說的時候，大多拘泥于史實，在創(chuàng)作行業(yè)小說的時候又往往過于專注于行業(yè)之本身，充其量也就是采用案情加愛情，至多也只是工作加生活這樣的模式，千篇一律，同質(zhì)化嚴(yán)重，所能呈現(xiàn)的社會生活面十分狹小。其三，在一些人看來，正面人物是應(yīng)該被肯定、被謳歌的，因此許多地方就成了敘事的禁忌，許多文學(xué)手法亦難以派上用場，否則就會造成對黨和國家、軍隊形象的損害。事實上，如果對正面人物予以過多的性描寫哪怕只是性心理的描寫，就難免誣蔑、丑化甚至誹謗之嫌。以上認(rèn)識問題或?qū)嶋H狀況在人們創(chuàng)作或評價紀(jì)實性的主題小說和歷史小說的時候表現(xiàn)得尤為嚴(yán)重。顯然，造成上述困境的根源關(guān)涉文學(xué)創(chuàng)作的總體原則和指導(dǎo)思想，也就是文學(xué)創(chuàng)作的方法論。令人欣喜的是，作者張衛(wèi)平積極開拓、勇于創(chuàng)新，爭當(dāng)?shù)谝粋�吃螃蟹的人，通過創(chuàng)作實踐修正了人們在文學(xué)觀念上的一些偏差，在實踐創(chuàng)新中豐富了紅色題材主題小說、歷史小說和行業(yè)小說創(chuàng)作的理論寶庫。《紅色銀行》在構(gòu)造手法的運用上，將真實的史料與虛構(gòu)的敘事融合一體，巧妙地將史實性與文學(xué)性相結(jié)合，取長補(bǔ)短，相輔相成，相得益彰，極大的提升了作品的審美價值和研究價值。具體說來，虛實結(jié)合手法的運用，對作品的貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在以下三個方面。
一是既填補(bǔ)了歷史的遺漏又成就了作品的文學(xué)品格。由于種種原因，一些歷史事件的細(xì)節(jié)甚至是重大情節(jié)淹沒于歲月的長河之中，為作家的創(chuàng)作造成了不小的困惑。然而，高明的作家并不為此所困擾。“張衛(wèi)平以縝密的邏輯梳理開繁雜的史實事件，以生動的想象填補(bǔ)歷史的縫隙和角落，用虛實相生的筆法追溯早期紅色銀行的歷史”（7）。作者緊扣史料脈絡(luò)，選取了一些重要人物、重要情節(jié)和重要事件來構(gòu)筑作品。主人公、地下黨員劉象庚肩負(fù)組織的重托，心懷報國救民之宏愿，在地下黨員興縣縣長張干丞、開明士紳牛照芝等人以及民眾的鼎力支持下，創(chuàng)立了抗日救國的新銀行——興縣農(nóng)民銀行。這些都是真實的歷史。為了還原歷史的本來面目，文末附錄了小說中真實人物的真實經(jīng)歷（8）。在此基礎(chǔ)上，作者張衛(wèi)平按照“大事不虛、小事不拘”的原則，在一些人物的經(jīng)歷上做了一些小說化敘事（9），讓虛構(gòu)為歷史拾遺補(bǔ)缺、賦能添彩。與此同時，作者還在另一敘事中心——黑峪口黃河渡口，虛構(gòu)了賀麻子、小蓮、冷娃等眾多的人物，借以豐富和完善歷史，讓作品在保有歷史真實的同時具有了相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)品位。作者圍繞紅色銀行主題虛構(gòu)了小蓮、冷娃、嵇子霖等關(guān)聯(lián)人物，他們的經(jīng)歷一波三折，從中展現(xiàn)了人性的真善美丑，既服務(wù)和烘托了作品的主題，又有效地增強(qiáng)了作品的文學(xué)含金量。為了再現(xiàn)興農(nóng)幣的印制和發(fā)行的過程，作品專門引入了虛構(gòu)人物美術(shù)教師牛菲菲。為呈現(xiàn)轉(zhuǎn)移資金的真實場景，作者又專門設(shè)置了一個人物，這就是專司趕腳馱運的鐵拐李。在興農(nóng)幣流通環(huán)節(jié)，《紅色銀行》利用寫實的手法，引用了邊區(qū)政府為保證興農(nóng)幣幣值而頒布實施的各種法令，同時又設(shè)計船老大賀麻子擺渡接受過河費時收取何種貨幣等情節(jié)。所有這些，虛虛實實虛實結(jié)合，既填補(bǔ)了歷史的漏洞又提升了作品的文學(xué)性，反過來作品的文學(xué)品格又成就了歷史的周全與細(xì)致，誠如評論家張世勤在其《文學(xué)的中藥鋪子》一文中所言：“文學(xué)的介入，會讓歷史更加豐滿。”（10）
二是既保有歷史的真實性又具有故事的生動性。主題小說、歷史小說和行業(yè)小說，畢竟不是政治理論讀物、歷史教科書和專業(yè)教材。為兼顧歷史的真實性與作品的可讀性，作者張衛(wèi)平采用虛構(gòu)與寫實相結(jié)合的手法，在尊重歷史的前提下，虛構(gòu)了賀麻子、小蓮、冷娃、牛霏霏、鐵拐李等眾多人物，并通過人物關(guān)系的設(shè)置和情節(jié)的敷設(shè)，讓這些虛構(gòu)的人物與真實的歷史融成一體。同時，作者還運用真實而藝術(shù)的細(xì)節(jié)描寫，給歷史的這棵大樹上添技加葉，讓情節(jié)真實可信，讓人物栩栩如生。賀麻子、小蓮、冷娃這些都是作者虛構(gòu)的角色，也是作者在作品中寫得很成功的人物。晉西北底層百姓的心志秉性和追求向往，在這三個人物身上都有著最深刻的體現(xiàn)。作者把賀麻子的吃苦耐勞，冷娃的耿直木訥，小蓮的漂亮活潑，均刻畫得入木三分。書中第四章是這樣描繪工人趕印鈔票的情景的：為保密起見晝夜門板緊閉，“由于不通風(fēng)，屋子里滿是汽油、油墨的味道，地上到處是印壞了的廢棄鈔票。兩個工人干得熱了，索性脫掉上衣，光著膀子干活。實在忙不過來，白寶明也過來幫忙，臉上、手上全是黑乎乎的油墨。”封著門板、“光著膀子干活”和滿身的油墨，這些細(xì)節(jié)把當(dāng)時印鈔任務(wù)的重要性和緊迫感、人手的短缺和工人的辛勞，都一一給鮮活地勾勒了出來，敘事靈動而又逼真。
三是既寫出人物的多樣性又寫出了人性的復(fù)雜性。人物形象的缺失正是近年來包括主題小說、歷史小說和行業(yè)小說在內(nèi)的各類長篇小說飽受詬病的重點之一�！都t色銀行》的一個突出表現(xiàn)，就是對人物形象的多樣化和內(nèi)在精神世界的深度挖掘與深刻展示。作者運用虛構(gòu)與非虛構(gòu)相結(jié)合的手法，不僅展現(xiàn)出我國早期金融事業(yè)波瀾壯闊的奮斗進(jìn)程，而且有力地刻畫了在歷史進(jìn)程中以劉象庚為代表的紅色金融早期開拓者的群像。作品以幾個重要家族為主要人物譜系，重現(xiàn)了以劉象庚為代表的劉家、以牛照芝為代表的的牛家等家庭幾代人投身抗日的愛國情懷。劉象庚從山西票號得到啟發(fā)，在祖父建起的十六窯院，在興縣抗日政府支持下，攜手張干丞等人，創(chuàng)辦興縣農(nóng)民銀行，是一位有才干、有擔(dān)當(dāng)?shù)牡叵鹿伯a(chǎn)黨員。作品對這一歷史人物的呈現(xiàn)既真實又豐饒。牛照芝將牛家老宅捐給晉綏邊區(qū)政府，籌備、組建興縣產(chǎn)銷合作社，又以自家的復(fù)慶永商號為基礎(chǔ)，積極應(yīng)對晉西北日用物質(zhì)緊缺之困難，為興縣農(nóng)民銀行的建立和發(fā)展壯大作出了重要的貢獻(xiàn)。劉家、牛家的兒女們劉亞雄、劉競雄、牛蔭冠、劉佩雄、劉武雄等系列人物，以國家和民族利益為重，前赴后繼地投入偉大的抗日戰(zhàn)爭，個個形象高大，人人個性鮮明，給讀者留下深刻的印象。作者筆下的國民黨少校軍官劉武雄的形象尤為豐滿。這位年輕的軍官雖然喜歡小蓮，但并沒有胡來，后來還救了備受小蓮喜愛的冷娃。在遭遇日軍包圍后，劉武雄率軍戰(zhàn)至最后，彈盡糧絕，舍身跳崖，堪稱悲壯，當(dāng)屬英雄。如前所述，小說除了成功刻畫數(shù)位正面人物外，還塑造了稽子霖這樣一個叛徒角色。總之，《紅色銀行》人物形象鮮活，性格豐滿立體，不愧為是一部為紅色銀行人、抗日英雄樹碑立傳的紅色精品。
為了有效地克服過往主旋律小說人性揭示上的缺憾，《紅色銀行》雙管齊下，一方面采取多種措施，大力突破紅色題材主題小說、歷史小說和行業(yè)小說的敘事禁區(qū)，對正面人物進(jìn)行合適的得體的日常敘事，使筆下的主要人物真正成為一個正常的人、活生生的人，而不是不食人間煙火的神。另一方面通過對底層生活的書寫及其日常生活的敘事，著意探索人的精神領(lǐng)域，努力在世俗生活的深描中深度展現(xiàn)人性之美或人性之惡，以最大限度地彌補(bǔ)正面人物人因其身份的特定性而難以避免的人性深描上的些許欠缺。作品最令人難以忘懷的當(dāng)屬有關(guān)小蓮的情感描寫。小蓮美麗善良又天真嬌羞，冷娃體格壯碩而憨實少言。深受傳統(tǒng)思想影響的兩個人互相喜歡卻羞于開口，這卻給了嵇子霖可趁之機(jī)，使得后來者居上。殊不知，身為國民黨軍官的劉武雄也愛上了小蓮。所有這些迫使小蓮不得不思考和審視起自己的感情來。小說用較大的篇幅描寫了小蓮的思想波動過程。小蓮認(rèn)真地比較了劉武雄、冷娃和嵇子霖三個人，情感此起彼伏，拿定主意后美美地洗了個澡，又特地抹上了平日難得一用的雪花膏。在這些文字里，少女特定時刻的特定心理活動活靈活現(xiàn)的給呈現(xiàn)了出來。作品對嵇子霖被日寇俘虜后受到脅迫、在民族大義和父母妻兒之間痛苦抉擇的描寫同樣真實而深刻，很好地展現(xiàn)了人物思想感情的復(fù)雜牲，大量的心理獨白和剖析使得人物形象更加生動飽滿，人物豐富的情感變化凸顯出人性的真善美與假丑惡。來自外鄉(xiāng)的興縣中學(xué)美術(shù)老師牛霏霏，秀外惠中、敏感內(nèi)向，在受到欺凌時遇到了挺身而出的甄排長，因感激而對甄排長心生暗戀之情，而身邊的鐵拐李也一直默默地暗戀和照顧著她。這無疑給牛菲菲帶來了精神上的困惑。作品對牛霏霏情感的深刻描寫，既彰顯了革命者以革命利益為重的崇高品質(zhì)，又充滿了人性的光輝。
虛實結(jié)合是《紅色銀行》敘事范式的第三個創(chuàng)新之處。賀紹俊近期在其《以神圣想象還原真實的英雄傳奇——評龐貝的長篇小說新作<烏江引>》（11）一文中指出：“龐貝模糊了紀(jì)實和虛構(gòu)的界限，從而達(dá)到了一種還原歷史細(xì)節(jié)真實的效果，讓我們看到了文體突破的積極意義。”據(jù)此，我們可以毫不夸張地說，作者張衛(wèi)平敢為人先，其所創(chuàng)作的長篇小說《紅色銀行》，為我國當(dāng)下紅色題材主題小說、歷史小說和行業(yè)小說的創(chuàng)作開創(chuàng)了一種嶄新的文體范式，此即《紅色銀行》敘事范式創(chuàng)新意義之第三。
注釋
（1）劉小波，儲福金《念頭》：主題的多元與闡釋的趣味，文學(xué)當(dāng)代微信公眾號。
（2）李浩，“復(fù)調(diào)”的可能性，《長城》2020年12期。
（3）韋金石， 長篇小說《人世間》間架結(jié)構(gòu)論，獲第十七屆紫香槐杯全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽二等獎，韋金石系作者筆名。
（4）杜海燕，《紅色銀行》敘事線索的拆分與重構(gòu)，山西文學(xué)院（山西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)院）微信公眾號2022年第 1期。
（5）轉(zhuǎn)引自：陳培浩，探索從個體通往時代和歷史的通途——當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作美學(xué)轉(zhuǎn)型的一種觀察，《光明日報》2021年5月5日。
（6）吳言，金融紅色基因的發(fā)掘與傳承——評張衛(wèi)平長篇小說《紅色銀行》，山西文學(xué)院（山西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)院）微信公眾號2022年第12期。
（7）馬媛慧，真實與虛構(gòu)的共振協(xié)奏——簡評張衛(wèi)平長篇小說《紅色銀行》，山西文學(xué)院（山西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)院）微信公眾號2022年第7期。
（8）此與發(fā)表于《收獲》長篇小說2022年夏卷的孫甘露的《千里江山圖》頗有異曲同工之妙�！肚Ю锝綀D》除了正文部分之外，還有兩個附錄和一個沒有被明確地標(biāo)記為附錄的附錄，從而有效地增強(qiáng)了敘事的真實性。由此可知，《紅色銀行》與后來者《千里江山圖》在虛實結(jié)合這一創(chuàng)作手法的運用上不謀而合。
（9）張衛(wèi)平，歷史的回響——長篇小說《紅色銀行》創(chuàng)作側(cè)記，山西文學(xué)院（山西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)院）微信公眾號2021年第3期。
（10）《長江叢刊》2022年7期。
（11）賀紹俊，以神圣想象還原真實的英雄傳奇——評龐貝的長篇小說新作《烏江引》，《文匯報》2022年6月26日。龐貝以中國工農(nóng)紅軍軍委二局為原型創(chuàng)作的長篇小說《烏江引》，由《人民文學(xué)》雜志2022年3期首發(fā)，《當(dāng)代·長篇小說選刊》《長篇小說選刊》相繼全文轉(zhuǎn)載，人民文學(xué)出版社、花城出版社2022年2月出版。也就是說，《紅色銀行》先于《烏江引》問世，這是其一。其二，同時也表明《烏江引》與《紅色銀行》一樣也采用了紀(jì)實與虛構(gòu)相結(jié)合的創(chuàng)作手法。其三，可以預(yù)見，《紅色銀行》《烏江引》《千里江山圖》等作品的問世，極有可能觸發(fā)我國當(dāng)代紅色題材主題小說、歷史小說和行業(yè)小說敘事模式的嬗變轉(zhuǎn)型乃至迭代變身。紅色題材主題小說、歷史小說和行業(yè)小說創(chuàng)作的新經(jīng)驗或?qū)⒊蔀樾聲r代中國文學(xué)敘事戰(zhàn)略與敘事戰(zhàn)術(shù)重要的變革力量。
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