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    很多人看來，字數(shù)就是衡量作者創(chuàng)作才能的一個標準，你隨便去百科下哪個著名作家第一條必定是已著書多少本盛產(chǎn)多少字，這在以前，我想確應該如此。寫文是件苦逼事，歷來都是，尤譬之從前，蓋更為殊然。以前寫文你必須身經(jīng)勞苦苦歷艱辛一番，起碼你得先去圖書館盤凳而坐席地而坐的查閱資料查的滿腿痔瘡，再就是獨居一室茶飯不思苦心盡思的構思情節(jié)思的一身胃病，最后還要持筆錄抄躬自親抄的去抄寫筆稿抄的一手苦繭。在上世紀普通一個抄字員都能輕松養(yǎng)活一個家庭，因為單字數(shù)這個東西的確就很能說明實際，你寫了多少字就意味著你在中間吃了多少苦，這似乎就是事實。上世紀的文人皆都短命，這也是事實。幸而人吃了苦往往又還是想著要吃甜的，誰都不愿意吃了大把的苦寫出來的東西到頭來僅供自嘲著是曰滿紙荒唐言，這大概只適合曹雪芹這種熟透塵世之人，絕大部分人還是謹記著天道酬勤并寄希望于能通過努力出部作品借此以改變自身，所以以前寫的東西只要得以出品一般就是好作品。這么說，字數(shù)這個標準，確也有它的好處。

    然之于現(xiàn)在，卻不全是。因為標準總是在變，就好像以前衡量女人應該看她的才能與德情，而現(xiàn)在，則是看其胸部和大腿。

    起碼現(xiàn)在打字可以借用電腦，熟悉打字的其速度要比專職手抄的快上不止一倍，修改也十分方便。其次是網(wǎng)絡繁興，隨便一個閱讀網(wǎng)站藏書量就足可比過十家直營書店，這樣取材也更方便。至于構思，那更簡單，前車無覆后車必鑒，一個盜墓小說就能跟風寫上好幾年，而現(xiàn)在大為盛行的穿越小說要想寫的話估計幾十年都寫不完，因為中國歷史太長了。如此說來，現(xiàn)之情形，寫文之事，早已并不見難，當然，這也直接導致字數(shù)這一標準很快面臨改易，在這個全民寫作產(chǎn)字日以億計的時代，字數(shù)已十分廉價，拿文字的沃土網(wǎng)絡來說，一邊是瘋狂物價早已經(jīng)把雞蛋逼成一塊一個一邊卻是網(wǎng)絡寫手薪資還是普遍按千字三分算數(shù)年不變，這就相當于在告訴那群專職寫作的人，你要想在這混飯吃你就得不斷碼字，寫文就是生活，生活就是碼字，這是眾多底層網(wǎng)絡寫手的真實寫照。為著作字數(shù)多添磚加瓦便是為生活的粗淡添油加醋更是生活所需。比如作品里面主角名字盡量取長點，里面的無論哪個人物在對話時都會不定時先天性結巴病發(fā)作，兩個字的話如果劇情需要最好可以吐上半天，不論男女各個也都多愁善感起來，省略號濫用，沉默定期需要，這些都還是些慣用伎倆，情節(jié)拖沓劇情重復這些都倒還需要一定的水平了。起點里面隨便一部當紅的作品連載字數(shù)都不少于一百萬，一千萬的也不在少數(shù)，魯迅先生終其一生小說加雜文加日記再加草稿各種文體字數(shù)總共也就六百萬，如今這些磅礴巨作要是被魯迅臨終前意外聽到,說不定當場就能把他的病給嚇回去。