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　　人物的舞臺(tái)行動(dòng)包括了“心理行動(dòng)、形體行動(dòng)、語(yǔ)言行動(dòng)”三個(gè)部分，它們?cè)谖枧_(tái)表演中是緊密聯(lián)系、相互影響、不可分割的。今天，要和大家分享的是舞臺(tái)行動(dòng)中的“語(yǔ)言行動(dòng)”。

　　簡(jiǎn)單來說，“語(yǔ)言行動(dòng)”和“形體行動(dòng)”都是由“心理行動(dòng)”產(chǎn)生并受其支配的，我們可以理解為“語(yǔ)言行動(dòng)”是心理和形體行動(dòng)的外化表現(xiàn)。在生活中，因?yàn)槲覀兠鞔_的知道自己想達(dá)到什么目的，因此可以清晰的表達(dá)、合理的行動(dòng)，但舞臺(tái)上角色的臺(tái)詞是作者提供的，是角色的思維，而非演員個(gè)人的，如若要把角色想表達(dá)的含義表述的準(zhǔn)確，就必須先找準(zhǔn)“語(yǔ)言行動(dòng)”。

　　分析角色臺(tái)詞的“語(yǔ)言行動(dòng)”是處理臺(tái)詞的內(nèi)部技巧之一，它需要通過精煉的“行動(dòng)性動(dòng)詞”來進(jìn)行概括，比如贊賞、挖苦、斥責(zé)、說服、控告等，這些詞語(yǔ)是演員主觀可控、能帶給演員行動(dòng)力的，像一段話的一個(gè)總結(jié)，跟著這個(gè)“總結(jié)”的方向，再去細(xì)化的表達(dá)。在找這個(gè)“總結(jié)”詞的時(shí)候，要避免使用“情感動(dòng)詞”，比如愛、恨、哭、笑等，這是行動(dòng)后的結(jié)果，而非行動(dòng)本身，這是必須區(qū)別開的地方。如果直接奔著情緒走，演員的表演不但喪失了行動(dòng)上的積極性，還會(huì)導(dǎo)致演員直接演情感結(jié)果。例如根據(jù)托爾斯泰經(jīng)典文學(xué)作品改編的喀秋莎人物獨(dú)白《復(fù)活》里，有一段喀秋莎放聲大笑的臺(tái)詞，但這段獨(dú)白不能用“大笑”來總結(jié)，因?yàn)閺恼Z(yǔ)言行動(dòng)上來說喀秋莎是在訴說自己的悲慘命運(yùn)，在諷刺公爵老爺?shù)谋∏楣蚜x，在回憶時(shí)讓她幾次產(chǎn)生了放聲大笑的“情緒”，而這情緒的根源來自于她的語(yǔ)言行動(dòng)：揭露、諷刺、憤恨等。

　　由此我們可以看出，確定人物語(yǔ)言行動(dòng)對(duì)準(zhǔn)確表達(dá)角色臺(tái)詞的含義有著極大的幫助，也是教學(xué)中需要特別注重的一個(gè)板塊。