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　　在屏幕媒介發(fā)展的長(zhǎng)河中，豎屏作為一種獨(dú)特的呈現(xiàn)形式逐漸嶄露頭角。從艾蒂安・朱爾・馬雷1894年拍攝的第一部豎屏電影《下落的貓》，到如今在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代占據(jù)重要地位，豎屏播放蘊(yùn)含著獨(dú)特的美學(xué)范式，值得深入探究。

　　屏幕是對(duì)空間的切割，無(wú)論是橫屏還是豎屏都不可避免。而豎屏由于承載媒介手機(jī)的特點(diǎn)，在保持便攜性的同時(shí)，相比橫屏舍棄了更大的空間。這種舍棄并非毫無(wú)意義，它是一種基于人體生理局限性和使用習(xí)慣的選擇。手機(jī)作為豎屏的主要載體，其操作的便利性使得豎屏在現(xiàn)代社會(huì)中迅速普及，人們可以單手輕松持握并操作，這為豎屏內(nèi)容的傳播奠定了基礎(chǔ)。

　　2023年西班牙博主亞歷克斯・塞拉托利用AIGC技術(shù)創(chuàng)作的豎屏影像視頻引發(fā)了關(guān)注。該視頻填充寬銀幕影像的上下遮幅以適應(yīng)豎屏傳播，這看似簡(jiǎn)單的“二創(chuàng)”行為卻創(chuàng)新了豎屏美學(xué)表達(dá)。它打破了傳統(tǒng)橫屏影像的美感認(rèn)知，是一種反叛。長(zhǎng)期以來(lái)，橫屏被認(rèn)為更適合呈現(xiàn)宏大、深刻的內(nèi)容，而豎屏往往被與碎片化、低質(zhì)量的內(nèi)容聯(lián)系在一起。然而，這種豎屏的創(chuàng)新實(shí)踐為豎屏美學(xué)正名，讓我們看到了豎屏獨(dú)特的表現(xiàn)力。

　　伴隨互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展、大數(shù)據(jù)算法和移動(dòng)接入端的升級(jí)，豎屏影像已廣泛覆蓋現(xiàn)代生活。從知識(shí)獲取、消費(fèi)推薦到直播娛樂(lè)、沉浸式視頻瀑布流體驗(yàn)，豎屏不知不覺(jué)地占據(jù)了人們大量的時(shí)間，甚至擠壓了綜藝、影視劇集、游戲等傳統(tǒng)橫屏內(nèi)容的時(shí)間資源。研究表明，豎屏視頻在傳播上具有顯著優(yōu)勢(shì)，如9倍完播率、2倍視覺(jué)注意力提升、1.4倍點(diǎn)擊效果提升和41%的互動(dòng)效果提升。這說(shuō)明豎屏不僅在傳播廣度上，在深度上也超越了橫屏，而這背后可能與當(dāng)下人們的觀看習(xí)慣密切相關(guān)。

　　與已經(jīng)有成熟語(yǔ)言和規(guī)范的橫屏電影相比，豎屏電影雖像新生兒般稚嫩，但有著龐大的用戶基礎(chǔ)。如達(dá)米恩・查澤雷的豎屏電影《替身》，通過(guò)豎屏制式回顧了電影發(fā)展歷程，搬演經(jīng)典橫屏電影場(chǎng)景，向電影先驅(qū)致敬。這體現(xiàn)了豎屏電影在發(fā)展過(guò)程中對(duì)傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展，它在探索自身美學(xué)范式的同時(shí)，也在與傳統(tǒng)電影建立聯(lián)系，汲取營(yíng)養(yǎng)。

　　豎屏播放有著獨(dú)特的美學(xué)范式，它從對(duì)空間的特殊切割開(kāi)始，在反叛與創(chuàng)新中發(fā)展，在現(xiàn)代生活中展現(xiàn)出強(qiáng)大的傳播優(yōu)勢(shì)，并在發(fā)展過(guò)程中與傳統(tǒng)影視相互交融。隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步和用戶對(duì)豎屏內(nèi)容的持續(xù)參與，豎屏美學(xué)范式將不斷豐富和完善，為影視藝術(shù)和視覺(jué)傳播帶來(lái)新的可能。我們應(yīng)重視和深入研究豎屏美學(xué)，以更好地適應(yīng)和引導(dǎo)這一媒介形式的發(fā)展。