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　　一次偶然的機(jī)會(huì)，無(wú)意中閱讀了塔德肖爾茨著的《肖邦在巴黎：浪漫作曲家的生活與時(shí)代》一書(shū)。主要講述了作曲家肖邦在巴黎十八年的生活和鋼琴作品的創(chuàng)作歷程，揭示了肖邦與喬治桑深刻的內(nèi)心世界和曲折的愛(ài)情故事，作者廣泛吸收了肖邦的日記，回憶錄，信件等許多素材真實(shí)的刻畫(huà)了19世紀(jì)的浪漫主義的巴黎世界。

　　在這本著作文本中將浪漫主義詩(shī)人肖邦的一生緩緩的道來(lái)，全書(shū)將肖邦的一生和在巴黎的居住生活十八年分成了三個(gè)部分：(一)“行板：1810-1837”21歲的肖邦進(jìn)入了巴黎城，并決心征服它。在這個(gè)浪漫主義時(shí)代的天才作曲家，巴黎沙龍寵愛(ài)的大師，正式上路了，作為愛(ài)與孤獨(dú)的悲劇英雄，他的悲慘命運(yùn)也由此正式開(kāi)幕，被友人與愛(ài)慕者贊美的同時(shí)又被復(fù)雜的心里痛苦與致命的身體疾病纏繞的十八年。(二)“回旋曲：1837-1847”在1837年肖邦遇見(jiàn)了比他大六歲的喬治桑，展開(kāi)了一場(chǎng)富有傳奇浪漫色彩的愛(ài)情，這段時(shí)期里肖邦的思想與創(chuàng)作水平高度成熟，這段時(shí)間里的作品都取得了非常高的成就，而在這段愛(ài)情最終在1847年才劃下終點(diǎn)后，肖邦的創(chuàng)作也出現(xiàn)了下降的趨勢(shì)。1837年肖邦寫(xiě)下了著名的具有極強(qiáng)愛(ài)國(guó)情懷的作品《葬禮進(jìn)行曲》，同年也完成了《降b小調(diào)奏鳴曲》，這段被愛(ài)情豐富的時(shí)間里，肖邦的創(chuàng)作也是接連寫(xiě)下精品，也是肖邦這位詩(shī)人一生中最為精彩的10年，書(shū)中對(duì)于這十年間與喬治桑的愛(ài)情故事的敘述是非常令人神往的，我們也能感受到肖邦的許多作品的蛛絲馬跡中，發(fā)現(xiàn)對(duì)喬治桑感情的體現(xiàn)，而肖邦創(chuàng)作的下降趨勢(shì)也是多方面原因?qū)е碌�，一方面是祖�?guó)波蘭多次民族運(yùn)動(dòng)的失敗，讓非常期待和全身心關(guān)系這運(yùn)動(dòng)的肖邦受到了精神上的巨大打擊，徹底陷入了絕望，落寞，消沉的精神世界之中，第二與喬治桑的分手，美好愛(ài)情的結(jié)束，朋友與親人的相繼離世，身體狀況的急劇下降，都讓他的感到憂傷，悲痛和孤單。他的創(chuàng)作也深深的受到了這些多方面打擊的影響，變得大不如前。(三)“尾聲：1847-1849”。1848年，肖邦在巴黎舉辦了他的最后一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，隨之伴隨的是肺結(jié)核病情的迅速加重，直至肖邦已經(jīng)無(wú)法繼續(xù)授課和演出，而就在一年后的1849年，肖邦在巴黎市中心的家中去世，臨死之前肖邦囑托自己死后，一定要把自己的心臟運(yùn)回波蘭安葬，年僅39歲。再后來(lái)讀書(shū)中才發(fā)現(xiàn)它用了許多的日記，回憶錄，書(shū)信，還有肖邦的作品來(lái)從很多角度去講述那段兩百年前的故事，讓人非常有代入感，也讓我深深地對(duì)浪漫主義時(shí)代的文化，城市，都充滿了好奇，也對(duì)肖邦這位我們鋼琴系學(xué)生的老熟人，有了更多面的認(rèn)識(shí)，從源頭探尋肖邦音樂(lè)里的秘密。而巴黎呢是浪漫主義的中心，是當(dāng)時(shí)整個(gè)歐洲的明珠，哪里充滿了各種各樣的哲學(xué)家，詩(shī)人，畫(huà)家，思想家，音樂(lè)家，文學(xué)家等等各種文化思想的激烈碰撞，而肖邦由李斯特介紹推薦，加入這個(gè)巴黎的浪漫沙龍大團(tuán)體之中，是讓我感到羨慕的。

　　原本在我眼中肖邦始終是一位悲劇色彩更為濃烈的音樂(lè)家，他是一個(gè)憂郁孤獨(dú)的人，他并不是無(wú)堅(jiān)不摧的，他也有弱點(diǎn)，有需要被人照顧，被人保護(hù)的時(shí)候，而這一點(diǎn)正是我感到肖邦他是一位偉大的鋼琴家，是一位浪漫主義時(shí)期歐洲的巨星，是一位優(yōu)雅的作曲家的同時(shí)，他仍有充滿人性的另一面，這點(diǎn)讓我們真正著迷，他的愛(ài)情故事依然和我們普通人一般，起起伏伏，飄飄蕩蕩，轟轟烈烈的同時(shí)又普普通通，他的生活與愛(ài)情，比我們普通人的故事甚至更加凄涼，讓人唏噓。不由得在想，如果我生活在那兩百年前的巴黎城里，是不是會(huì)聽(tīng)到肖邦的音樂(lè)會(huì)，在音樂(lè)會(huì)結(jié)束之后又是否會(huì)能遇見(jiàn)，只從肖邦所留下的鋼琴作品，就讓無(wú)數(shù)鋼琴學(xué)子為之著迷。那些馬祖卡，溫柔的夜曲，熱烈的敘事曲，澎湃的練習(xí)曲，以及高傲的波蘭舞曲從肖邦的手中又會(huì)怎么樣演繹，這本關(guān)于肖邦的傳記，無(wú)疑是我認(rèn)為所有肖邦作品愛(ài)好者的一個(gè)珍寶，我們仿佛可以親眼看到肖邦正在運(yùn)用他無(wú)與倫比的天賦與技巧在舞臺(tái)之中激情的演奏。通過(guò)文本而了解更多角度的肖邦，對(duì)我的演奏無(wú)疑有著巨大的影響，憑借自己對(duì)肖邦人生的理解去把文字和音樂(lè)聯(lián)系在一起，在我的演奏中為曾經(jīng)僅僅認(rèn)為是浪漫的、憂郁的肖邦有著不同的演繹。了解他偉大的愛(ài)國(guó)主義情懷后，我對(duì)他的作品中表面流露的浪漫色彩有著更深層次的理解：他的柔情中蘊(yùn)含著巨大的力量。