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　　國(guó)產(chǎn)影視劇的雙女主敘事是目前最受關(guān)注的議題。大多女性敘事議題是空洞的，懸浮的，缺乏真實(shí)感的。尤其是今年以雙女主敘事為噱頭的《喬妍的心事》，它用著空洞的人物敘事描繪著空虛的女性困境，讓女性在影片中成為空心的符號(hào)。

　　影片中的人物塑造充滿(mǎn)著懸浮感，不論是姐妹兩個(gè)人共用一個(gè)身份還是姐妹之間的關(guān)系轉(zhuǎn)變均缺乏邏輯的支撐。在電影中，姐妹倆共用喬妍一個(gè)姓名，妹妹是光鮮亮麗的女明星，姐姐卻是灰頭土臉的緬北黑戶(hù)孕婦，兩者身份天差地別。作為家庭的受害者，兩個(gè)人的糾葛和對(duì)喬妍這個(gè)身份的爭(zhēng)奪是敘事的關(guān)鍵。在原小說(shuō)中，姐妹兩人的階層差距僅在于城市中產(chǎn)階級(jí)和小鎮(zhèn)底層階級(jí)，沒(méi)有鴻溝式的差距。因而，小說(shuō)的敘事更關(guān)注平靜生活下的暗涌，兩人對(duì)身份的爭(zhēng)奪更多的展現(xiàn)出一種微妙的矛盾感。而電影極的敘事將階級(jí)差距表現(xiàn)得過(guò)于明顯，因而當(dāng)兩人的關(guān)系從對(duì)立到攜手共助的過(guò)程是空洞的，缺乏可信度的。

　　電影展現(xiàn)的女性困境是空虛的。電影探討了計(jì)生政策、階級(jí)差距、娛樂(lè)圈女性困境等深刻的社會(huì)議題，但缺乏落地。與小說(shuō)初始展現(xiàn)大喬和小喬面對(duì)的細(xì)碎的生活困難相比，電影采用了宏大的敘事。為了迎合市場(chǎng)需求和話題度，影片中幼年弒父、跨境犯罪、買(mǎi)兇勒索接連出現(xiàn)。視覺(jué)上色調(diào)偏灰，充滿(mǎn)懸疑色彩。敘事卻忽視了人物內(nèi)心世界的挖掘和情感關(guān)系的細(xì)膩刻畫(huà)，人物的行為邏輯是淺顯的，充滿(mǎn)功利性的。因而，這些嚴(yán)重的社會(huì)問(wèn)題的解決只能通過(guò)字幕的形式呈現(xiàn)，不具備邏輯的閉環(huán)。這些均由父權(quán)社會(huì)帶來(lái)的迫害只能將男性角色塑造為臉譜化的形象才能實(shí)現(xiàn)。

　　女性作為影片中的核心符號(hào)是缺少支撐點(diǎn)的。雙女主的敘事內(nèi)核大多數(shù)情況下聚焦于女性雙方的情感變化和互相救贖。本片的主題是如何自處與尋找自我，因而兩姐妹應(yīng)是共生與排斥、依賴(lài)與并存的雙重人物關(guān)系。但本篇更多的將視點(diǎn)放置于小喬作為明星的境遇。詳細(xì)的描繪著她作為明星在黑暗的娛樂(lè)圈的反擊。探討她在性別規(guī)范、社會(huì)期望與個(gè)人欲望之間的沖突。而忽視姐妹兩人之間的互動(dòng)與情感聯(lián)系，以及女性的自我覺(jué)醒和相互支持。偏離了雙女主敘事應(yīng)該重點(diǎn)關(guān)注的女性雙方的彼此救贖和成就。

　　電影中的雙女主敘事呈現(xiàn)的問(wèn)題是目前這類(lèi)題材頻繁出現(xiàn)的。因?yàn)椴徽撟h題的核心為何，影視創(chuàng)作仍然是男性居多，他們很難精準(zhǔn)的把握雙女主敘事的內(nèi)核。因而，不論是人物、主題還是女性作為影片核心的符號(hào)化作用都是虛假的、缺乏核心競(jìng)爭(zhēng)力的。盡管今年出現(xiàn)了《好東西》、《小巷人家》等這些口碑票房雙豐收作品，觀眾可以看到刻畫(huà)深刻又美好的女性關(guān)系。這只是國(guó)產(chǎn)影視作品中的鳳毛麟角。