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　　《喜劇之王》開篇周星馳所飾演的小人物尹天仇對著大海喊“努力，奮斗”。

　　而現(xiàn)實中的周星馳亦是為這句話而奮斗終身。從跑龍?zhí)椎浇^對主角，從星仔到星爺，周星馳拍了不下50部電影。從《霹靂先鋒》的橫空出世到《功夫》紅遍世界，再到《大話西游》的熱點不斷，這條路走了十幾年。如今的星爺已然成為一種喜劇品牌被全世界接受，關于他的“學院派闡述”以及“后現(xiàn)代解構”的談論已經(jīng)太多太多。星爺也形成了自己的喜劇片風格。

　　如果說在華語電影史下至10歲上至50歲都喜歡的演員，大概只有星爺了。

　　他最初曾在《香城浪子》，《射雕英雄傳》等劇集中擔任臨時演員。1988年應李修賢之邀出演電影《霹靂先鋒》，榮獲二十五屆臺灣金馬獎最佳男配。1990年出演電影《賭圣》，創(chuàng)當年香港最高票房紀錄。后又相繼主演《新精武門》，《情圣》《逃學威龍》系列，《審死官》，《鹿鼎記》《武狀元蘇乞兒》《唐伯虎點秋香》《九品芝麻官》等，皆票房大熱，掀起一股“無厘頭”旋風。​

　　縱觀星爺十幾年的電影之路，可以大致分為五個階段。

　　第一階段是以《霹靂先鋒》為代表，沿襲了傳統(tǒng)港片狹義風格。這個時期，星爺?shù)南矂√熨x還沒有更好地被挖掘，但是表演才華已經(jīng)開始顯露。

　　第二階段他開始嘗試喜劇表演，創(chuàng)作了“無厘頭”喜劇早期作品。但在這個階段，星爺才剛剛起步，也是以一個純粹的演員身份出現(xiàn)，沒有更多的去介入劇本，導演等行列，所以自身風格還不算穩(wěn)定，屬于初露頭角的程度。

　　第三階段他是從《賭圣》系列的影片開始，這個階段，星爺?shù)挠捌�風格漸漸凸顯，并且得到相當認可。星爺?shù)难菟囀聵I(yè)也逐漸進入巔峰狀態(tài)，所謂“無厘頭”影片也逐漸定型。例如《鹿鼎記》《逃學威龍》《九品芝麻官》等。

　　第四階段以《國產(chǎn)007》為代表，星爺開始更多介入影片導演和后期制作方面，已經(jīng)不拘泥于演藝方面而開始慢慢的把自己的想法融入影片創(chuàng)作，并有了自己的名號“周星馳作品”。之后，星爺?shù)乃囆g魅力感染到了每一位觀眾，到了后來《大話西游》更是火遍全世界，站在了世界舞臺的中心位置，也是喜劇的中堅力量。再后來，星爺自編自導自演了《食神》《喜劇之王》，影片的文化內涵較之前更加豐富。

　　第五階段，星爺在自己電影中完全執(zhí)掌導演大權，只拍自己感興趣的東西，也漸漸跳脫原先的無厘頭影片風格，逐步淡化原先影片中夸張的演藝，作為一些新的嘗試，他把目光瞄準在社會市場的前提下，更多將影片與高科技相結合，用充實的故事，豐富的畫面配以鮮明的人物，通過故事原本發(fā)展講述他所表達的感情和思想。沉淀過后的星爺少了原先的浮躁氣息，多了幾分從容。

　　《功夫》便是這個階段代表作。后來16年的美人魚名噪一時，票房也幾近巔峰。

　　與星爺最貼切的一個詞便是“無厘頭”，不管他愿不愿意，都被貼上這一層標簽。他的電影里顛覆著中國傳統(tǒng)文化，社會價值觀和一切能夠顛覆的東西，我覺得，說起來，還是跳脫禁錮吧。沒有權威，沒有圣人，最明顯的是對英雄的顛覆。例如《大話西游》中明顯顛覆了中國傳統(tǒng)意義上的師徒關系，唐僧變成了善于嘮叨的大媽型人物，孫悟空也失去了對師傅的尊敬，甚至會在需要時把師傅一棍打昏。這些，是我們當年看慣了的《西游記》所難以想象的，傳統(tǒng)片子就這樣被解構了。原來的經(jīng)典被拆散后重塑，其中加入了戲謔，荒誕，噱頭，更體現(xiàn)著對原先固守成規(guī)的挑戰(zhàn)，反叛甚至是批判。星爺就是這樣一個把大家耳熟能詳?shù)睦瞎适麓竽懚�新鮮地擺在我們面前而且能夠讓我們拍手叫好的一位導演。

　　與星爺早期演藝生涯中的小人物密不可分的是香港喜劇泰斗許冠文，他在一系列都市時裝喜劇片中，塑造了地道的香港小人物形象。星爺亦是塑造了一系列令人難忘的小人物形象，現(xiàn)代人玩世不恭，浮躁焦慮的生活態(tài)度，以及亦真亦假，隨意編創(chuàng)的社會情境都是現(xiàn)代都市人生存現(xiàn)實的生活縮影。

　　總之，喜劇，尤其是港片那邊的發(fā)展還是一個冗長的過程，星爺一派將來以后，喜劇還將繼續(xù)發(fā)展，越走越遠，為中國電影史打開新篇章。