2018年四月初，我來上海探望親友，并很有幸地在外灘美術(shù)館欣賞了“行將消退”，此次展覽是上海外灘美術(shù)館與意大利最負(fù)盛名的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)之一的一次精彩攜手與交流。展覽呈現(xiàn)了來自各大洲23位藝術(shù)家的30件作品，涵蓋架上繪畫、互動裝置、攝影、錄像等形式，作品精選自基金會的珍品收藏。
進(jìn)入美術(shù)館，首先映入眼簾的是一只趴在地上的黃熊，意大利藝術(shù)家波拉·彼薇運用生活中常見的羽毛、塑料、木材等材料創(chuàng)作了《你見過我嗎?》。黃熊仿佛喚起你對于兒時毛絨玩具的記憶，它隨著你一起長大，并不經(jīng)意間向你打著招呼。《午夜，加的斯》是英國藝術(shù)家利奈特·伊阿德姆-博阿基耶的大型油畫作品，黑夜中一名黑人男子悠閑地躺在地上并向后望著，當(dāng)觀者走近他時，會愕然發(fā)現(xiàn)他似乎也正在看著你。美國藝術(shù)家派·懷特所創(chuàng)作的12米巨幅壁毯《仍舊無題》描繪了黑色背景上的一縷縷白煙，抽象飄渺的圖案實則由扎實的歐洲傳統(tǒng)壁毯編織工藝所制成。英國藝術(shù)家達(dá)米恩·赫斯特的繪畫作品《愛是偉大的》，彩色蝴蝶標(biāo)本被不規(guī)則地粘在綠松石色的繪畫表面，好似在靜謐的天空飛舞，淋漓盡致地展現(xiàn)了生命的脆弱及生存沖突。
改變觀看的方式，會讓觀者對所處環(huán)境有全新的思考。美國藝術(shù)家保羅·麥卡錫的大型裝置作品《砰-砰房》是一個被解構(gòu)的生活空間，觀者被邀請?zhí)と脒@個看似家常的環(huán)境，但第一時間會感受到空間的變化，移動的墻、不斷開合的門和聲響令觀者措手不及，藝術(shù)家對人物和環(huán)境對人心理的影響發(fā)起了一次深刻的攻擊。加拿大藝術(shù)家珍妮特·卡迪夫和喬治·布雷斯·米勒的作品《穆里爾湖事件》創(chuàng)造了一座微縮版電影院，影院正在播放一部美國中西部的黑色電影。觀者戴上耳機(jī)窺看影院內(nèi)部，但隨之將感受到一種強(qiáng)烈的錯位：一個女生一邊吃著爆米花，一邊與你分享她的夢和焦慮，她就好似坐在你的身邊。通過雙重觀看的關(guān)系，作品顛覆了傳統(tǒng)單一向度的觀看機(jī)制。
展覽“行將消退”通過細(xì)致地梳理文化脈絡(luò)中的跨地域殊異性，在作品共同形成的藝術(shù)表達(dá)中，期望打開認(rèn)識世界的辯證空間，持續(xù)催化人們探索未知事物的進(jìn)程。正如策展人所言：“本次展覽借由作品傳遞出的藝術(shù)陳述與圖像，作為批判性思考的工具，帶領(lǐng)觀者走入陌生的景觀與之對話，在知與未知的模糊邊界試圖重建想象的國度。”
《你見過我嗎》波拉·彼薇作品
《午夜，加的斯》利奈特·伊阿姆得·博阿基耶作品 |
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