金秋十月將過(guò)，馬上迎來(lái)了寒風(fēng)凜冽的11月，1日下午13時(shí)我與同事們坐著班車來(lái)到了我暫別不久的母校——西安美術(shù)學(xué)院。對(duì)于西美的記憶，除去伴隨著充滿藝術(shù)的氣息就是大大小小的各類展賽了，迎著美術(shù)館門前簡(jiǎn)潔而充滿設(shè)計(jì)感的的海報(bào)，我們進(jìn)入了西部美術(shù)館B展館。
B展館一共六層，每一層一個(gè)巨大的U型展區(qū)， 第四屆中國(guó)·西安國(guó)際版畫工作室的展廳在第二層至第三層。展廳內(nèi)非常安靜，幾乎聽不到腳步聲，展墻布置得比較簡(jiǎn)潔，一面白墻壁并沒有什么多余的墜飾，反倒凸顯了作品本身的獨(dú)到之處，使人能夠靜下心來(lái)沉入其中去。細(xì)細(xì)看過(guò)每個(gè)作品的名牌，發(fā)現(xiàn)來(lái)自中國(guó)的美術(shù)作品與來(lái)自國(guó)外的各占一半，外國(guó)作品大都是來(lái)自于歐洲的，整體風(fēng)格偏于自我表現(xiàn)及狂放，充滿著后現(xiàn)代的設(shè)計(jì)感，中國(guó)的作品則相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)自然，內(nèi)容線條細(xì)膩生動(dòng)，意向性比較明顯，兩者沒有明顯的高下之分，掛在同一張墻上反而顯得有種別樣的和諧感。
本次展覽中不乏有許多充滿著個(gè)性的作品，但若說(shuō)起最使我印象深刻的則當(dāng)數(shù)下面這幅作品《我沉默長(zhǎng)久的懺悔》，這幅作品初看下來(lái)與其他國(guó)內(nèi)版畫作品頗有些格格不入，因?yàn)樗臉?gòu)圖說(shuō)不上多么精妙，細(xì)節(jié)也并不很多，倘若沒有作品名稱表述，我?guī)缀蹙鸵阉推渌切┎ㄌm、比利時(shí)等地的外國(guó)表現(xiàn)藝術(shù)作品混為一談了。然而當(dāng)我看到這幅作品的名稱時(shí)，才感受到創(chuàng)作者的小趣味與我們中國(guó)人才能會(huì)心一笑的獨(dú)特同感。作品的畫面上能夠清晰可見的只有一個(gè)模糊不清的黑暗人形和一面在他身后的鏡子，沒有其他的擺設(shè)物，人形的站立動(dòng)作筆直呆板，頭部微揚(yáng)，仿佛在一個(gè)看不見的空間里進(jìn)行自我審視，與此同時(shí)鏡中的自我卻是低頭躬身的姿態(tài)，矛盾與反差也使人想起了現(xiàn)實(shí)中人們的自我意識(shí)，又何嘗不在時(shí)時(shí)的矛盾與否定中，真正“懺悔”與否，或許也只有創(chuàng)作者自己才知道。
另一幅使我駐足許久的作品《山川》，則與此完全不同，構(gòu)圖的精致與諸多元素裝飾的巧妙搭配在一片黑白中仿佛一抹鮮艷的亮色，瞬間就抓住了我的眼球，帶領(lǐng)人在線與線之間領(lǐng)略藝術(shù)的奧妙。圖中有魔幻色彩濃厚的奇異植物及花卉，穿插在背景若隱若現(xiàn)的群山之間則是各樣式神話傳說(shuō)中才會(huì)出現(xiàn)的人物，令人驚異的是圣母瑪利亞的形象與中國(guó)傳統(tǒng)年畫人偶的造型被安排在了一起，卻絲毫不顯突兀，仿佛在這組光怪陸離的別樣景象中，一切都是如此恰好與自然。
從美術(shù)館出來(lái)，就結(jié)束了今天的整個(gè)參觀，走在下樓的樓梯上，腦中還略有的一絲余味慢慢淡去，慢慢下降的太陽(yáng)仍然靜靜的照在身上和整個(gè)校園內(nèi)，回想著整場(chǎng)展覽，自覺身心溫暖而舒適。
現(xiàn)場(chǎng)作品——《山川》組圖
現(xiàn)場(chǎng)作品—我沉默長(zhǎng)久的懺悔 |
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