蜜桃传媒一区二区,色五婷婷,歐美日韓精品一二三區,国产黄色一及带

　　“梨花體”是女詩(shī)人趙麗華名字的諧音。趙麗華曾是中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)作家，曾擔(dān)任第二屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)詩(shī)歌獎(jiǎng)評(píng)委，其作品因形式另類及口語(yǔ)化，引發(fā)了廣大爭(zhēng)議。如今模仿趙麗華詩(shī)歌風(fēng)格的作品，被人們稱為"梨花體"。詩(shī)人趙麗華的代表作如：《我將側(cè)身走過(guò)》、《一個(gè)人的田納西》、《我終于在一棵樹下發(fā)現(xiàn)》、《傻瓜燈——我堅(jiān)決不能容忍》等，其作品因口語(yǔ)化及隨意化而飽受詬病。如：

《傻瓜燈——我堅(jiān)決不能容忍》

我堅(jiān)決不能容忍

那些

在公共場(chǎng)所

的衛(wèi)生間

大便后

不沖刷

便池

的人

《一個(gè)人來(lái)到田納西》

毫無(wú)疑問(wèn)

我做的餡餅

是全天下

最好吃的

《我終于在一棵樹下發(fā)現(xiàn)》

一只螞蟻，另一只螞蟻，一群螞蟻

可能還有更多的螞蟻

　　代表作《一個(gè)人來(lái)到田納西》的創(chuàng)作，據(jù)趙麗華坦言是受到美國(guó)著名女詩(shī)人、后現(xiàn)代主義開山鼻祖格特魯?shù)?middot;斯坦因代表性詩(shī)句“玫瑰就是玫瑰就是玫瑰就是玫瑰”的啟發(fā)。格特魯?shù)?middot;斯坦因這句詩(shī)其外在語(yǔ)言形式上的重復(fù)，摒棄了玫瑰是愛情和女人的內(nèi)在寓意，還玫瑰以本意，玫瑰就是玫瑰，打破了常規(guī)思維的窠臼，因此新鮮自然。格特魯?shù)?middot;斯坦因自己為這句詩(shī)也頗為得意。趙麗華模仿格特魯?shù)?middot;斯坦因，以《一個(gè)人來(lái)到田納西》來(lái)表現(xiàn)生活中的感受，是帶有戲謔的成分的。以上三首趙麗華的“梨花體”舊詩(shī)，是將口語(yǔ)之文以斷行的方式展示出來(lái)，沒(méi)有體現(xiàn)出詩(shī)歌強(qiáng)調(diào)抒情、音樂(lè)性及美感的特點(diǎn)，當(dāng)然不能稱之為詩(shī)。細(xì)觀詩(shī)歌的產(chǎn)生，先秦“詩(shī)樂(lè)舞”三位一體，詩(shī)歌從產(chǎn)生開始就和音樂(lè)相伴隨，而音樂(lè)亦是為抒情。唐詩(shī)宋詞元曲，詞、曲皆由詩(shī)派生，而詩(shī)從《詩(shī)經(jīng)》開始就入樂(lè)演奏，即便后來(lái)變成了文人的案頭之物，其詩(shī)句講究音韻和諧，以及吟誦時(shí)的抑揚(yáng)頓挫都反映出詩(shī)歌的音樂(lè)性特點(diǎn)。但在時(shí)代快餐式文化及閱讀的影響下，古典詩(shī)歌因其創(chuàng)作對(duì)于平仄押韻的要求嚴(yán)格，一般難以駕馭，而遠(yuǎn)離人們的視野。而現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌對(duì)于詩(shī)歌的外在形式及音樂(lè)性雖沒(méi)有嚴(yán)格要求，又往往流于晦澀難懂，所以“梨花體”的出現(xiàn)，某種程度上拉進(jìn)了詩(shī)歌創(chuàng)作與公眾的距離。因此，“梨花體”有人詬病，有人追捧。但細(xì)觀趙麗華的詩(shī)作，也并非全是此類口水詩(shī)，如《流言》、《我愛你愛到一半》等，借用楊花飛舞、樹葉翻飛來(lái)喻指流言之易散布及愛情的善變，形象巧妙，寓意深刻。我們對(duì)一個(gè)詩(shī)人的評(píng)價(jià)不能以偏概全，但“梨花體”就其本質(zhì)而言，并不是真正意義上的詩(shī)。