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　　“十七年”中國動畫最直觀的就是畫面形式美的存在，看的藝術(shù)源于中國傳統(tǒng)的美術(shù)形式(如圖)：水墨、戲曲、剪紙、皮影、木偶等藝術(shù)形式，在表現(xiàn)過程中，中國味是非常濃厚的，不僅如此而且還刻畫出了各種各樣栩栩如生的角色形象，如：《大鬧天宮》中的孫悟空，這個中國動畫最經(jīng)典的形象是經(jīng)過了多次嚴(yán)格考察才實現(xiàn)的。《驕傲的將軍》中將軍的形象采用京劇作為雛形設(shè)計完成，動作和表情的表現(xiàn)也是京劇的再現(xiàn)，該片在音樂和音效上的處理是非常恰到好處的，很成功的運(yùn)用了民族音樂，使整部片子的畫面和背景音樂完美的結(jié)合在了一起。

　　“十七年”時期的中國動畫主要表現(xiàn)為四種不同類型的片子，即木偶動畫、折紙動畫、單線平涂動畫和剪紙動畫。不同類型的動畫由于受到當(dāng)時物質(zhì)與技術(shù)條件的制約和影響，因此表現(xiàn)形式和制作方法均有差異，在角色形象的設(shè)計上也存在著一定不同。同時由于影片基調(diào)、故事題材以及具體角色性格的不同，也體現(xiàn)出了不同的特點(diǎn)，角色面貌較為豐富。

　　在十七年中，上海美術(shù)電影制片廠總共生產(chǎn)單線平涂動畫40部，敘事題材主要以童話類寓言故事居多，如童話影片《謝謝小花貓》、《好朋友》和《小鯉魚跳龍門》等，此外還有神話故事動畫《大鬧天宮》等、民間傳說動畫《木頭姑娘》和《一幅憧錦》等以及幽默或諷刺類故事《黃金夢》和《沒頭腦和不高興》等等，題材類型豐富，表現(xiàn)形式多樣，凝結(jié)了中華民族自古以來就傳承的各種民間故事、神話傳說和童話寓言。

　　此外便是聽的藝術(shù)，民族性戲曲文化符號在聽覺表現(xiàn)中也產(chǎn)生了奇特的功效。十九世紀(jì)五六十年代，以動畫音樂作曲家吳應(yīng)炬為代表，他們積極吸收和借鑒了中國民族民間音樂、傳統(tǒng)戲曲等聽覺元素，配合極具中國傳統(tǒng)審美意象的畫面，創(chuàng)作出了獨(dú)特的音樂風(fēng)格，并成為了中國動畫音樂史上的一次巔峰——“中國動畫學(xué)派”。