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　　"青綠"作為一種中國山水畫的一種設(shè)色技法，主要以礦物顏料的石青和石綠為主。青綠山水又有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，皴筆少，著色濃重;后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄施青綠，在古代繪畫藝術(shù)上占有重要地位。

　　隋代展子虔的《游春圖》被認(rèn)為是真正意義上山水畫之濫觴，全圖山水以青綠設(shè)色為主。山頂以青綠敷之，山腳則用泥金;樹葉設(shè)色，或以色染，或以色填，或點以白粉桃紅，松樹不寫松針，直以深綠點之，充分展示出我國早期山水設(shè)色那種"青綠重彩，工細(xì)巧整"的樣式，標(biāo)志著山水畫的創(chuàng)作，已從原先設(shè)色古艷而富有裝飾意味的圖式，向較為完整的山水畫創(chuàng)作過渡，自此始開青綠山水之源。真正將青綠設(shè)色法在山水畫確立起來的是唐代的李思訓(xùn)、李昭道父子。其后北宋王詵、王希孟，南宋的趙伯駒、趙伯骕兄弟，明代的仇英、藍(lán)瑛都對青綠山水的發(fā)展做出了巨大的創(chuàng)新，并出現(xiàn)了各自不同的風(fēng)格面貌。

　　青綠者，顧名思義，在畫面主要以青綠色為主，只是大青綠多勾廓，少皴筆，且色彩濃重，而小青綠是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄施青綠，畫面更顯清新。無論是大青綠還是小青綠，并非通篇都用石青和石綠，在山石根部或樹干部位往往會用一些赭石、主磦或朱砂做渲染，形成一些色彩的對比，青綠山水在畫夾葉時也多以赭紅、赭黃或白色點出，形成大面積的冷色與小面積暖色的對比，達(dá)到“萬綠叢中一點紅”的審美效果。