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　　今敏偉大的導(dǎo)演之一, 他的作品影響了包括達(dá)倫諾蘭在內(nèi)的許多著名導(dǎo)演, 今敏也是動漫迷的偶像, 他用12年的時間, 拍攝了4部長片和1部系列劇, 每部作品都維持著很高的水平，所有作品都有著一致的主題, 現(xiàn)代人如何適應(yīng)多重身份下的生活, 舞臺上下的、銀幕內(nèi)外的、或是夢醒之間的, 看過他的作品, 一定熟悉“虛實混雜”這種風(fēng)格，并且為之著迷。

　　今敏有著高超的剪輯技巧。我們總在尋找新的剪輯方法, 尤其是在非真人影片中汲取靈感, 今敏是最令人嘆服的一個, 他最搶眼的慣用技巧, 就是匹配式轉(zhuǎn)場。他的靈感源自喬治·羅伊·希爾拍攝的電影版《五號屠宰場》。一般意義上的匹配剪輯, 都是工整的圖形匹配和一種互為鏡像的雙時空交叉剪輯, 今敏除了玩轉(zhuǎn)這些剪輯技巧之外, 還會使用影片倒帶、越軸轉(zhuǎn)場、電視畫面后拉、用黑場做跳切、前景遮擋物劃切等。如《紅辣椒》的開場4分鐘, 用了5個夢境混剪, 每個夢境之間, 都是用匹配剪輯連接起來的, 第6個場景雖然沒有用匹配剪輯連接, 但這場戲也用到了圖形匹配。我們來做個比較, 《盜夢空間》開場的15分鐘, 有4個相互交織的夢境, 匹配剪輯的數(shù)量卻只有1個, 這種剪輯方法雖然不同尋常, 但顯然多數(shù)電影人沒有把它當(dāng)風(fēng)格使用, 通常只是當(dāng)“一次性特效”來使用。今敏的電影作品, 是關(guān)于夢境、夢魘、記憶、電影與生活之間的關(guān)系, 影像的匹配就是連接不同世界的方式, 有時也會進(jìn)行連續(xù)性的閃回轉(zhuǎn)場, 當(dāng)觀眾還沒弄清楚上一個場景時, 下一個場景就已經(jīng)接踵而至。所有這些技巧, 都能讓作品帶給觀眾真正的驚奇感。通過這種方式, 今敏能讓每幅影像都能和之前及之后的場景連接起來。即便處理與夢境無關(guān)的場景, 他同樣也能出色切換。

　　今敏鐘愛省略手法, 而且經(jīng)常會直接跳過一場戲的某些部分, 如, 影片里某個角色看到了一把鑰匙, 觀眾以為其會帶著鑰匙去商店, 但并不是這樣, 場景繼續(xù)變換著, 之后在另一個場景里, 看到另一個角色跳出窗戶, 畫面淡出, 再切到一個看不懂的場景, 從而揭示出這是個夢, 最后才向我們展示之前那場戲的結(jié)局。

　　今敏作品還有個特點, 就是喜歡用特寫開場。他偶爾會先用一個建構(gòu)性鏡頭, 然后揭示出這是個主觀鏡頭, 因此在不經(jīng)意間, 就把觀眾帶入了角色的世界, 他會反復(fù)展現(xiàn)一幅影像, 隨后揭示出它并非如你所想, 對于時空的經(jīng)驗, 就變得主觀化了。

　　今敏也能運用多數(shù)真人影片無法實現(xiàn)的剪輯方法。在一次訪談中, 今敏透露不想拍攝真人影片, 因為他的剪輯風(fēng)格實在太快了。如, 一個塞便條的鏡頭在動畫電影里需要10格畫面, 但在真人電影里就需要49格。今敏覺得, 作為一名動畫師, 他可以用更少的信息一瞬間表達(dá)更多內(nèi)容。今敏認(rèn)為, 空間、時間、現(xiàn)實、幻想體驗既有個體性, 也是群體性, 他的風(fēng)格就是試圖通過影像和聲音來進(jìn)行模仿和捕捉。他用了10年的時間, 通過真人電影中不太可能實現(xiàn)的技巧推動著動畫電影的進(jìn)步, 不僅僅是靈活的影像手法, 還有靈活的剪輯手法, 即影像和場景之間的獨特轉(zhuǎn)換手法。

　　今敏的匹配剪輯技巧中, 多數(shù)的匹配剪輯都是主體動作接主體動作, 但還有次要動作接主體動作�！肚�年女優(yōu)》的開頭片段, 飛機(jī)和船在前面幾個畫面里都是后景的次要物, 但接下來卻成了主體, 這種主接次、次接主的方法, 在劇情片里就比較少見。例如《盜火線》里, 從主體對話, 切換到后景人物的通話, 埋下一個“黑吃黑”的伏筆。再如《柏林諜影》里, 主體動作在后一個鏡頭成了次要動作, 為的是引出前景主體。正因為有了今敏等這些敢于創(chuàng)新的人物, 電影語言才會得到傳承和革新。

　　今敏對女性單身生活的情景描寫以及背景的細(xì)節(jié)描寫都非常執(zhí)著�！肚�年女優(yōu)》描寫的是傳奇女演員藤原千代子講述自己演藝生涯的故事, 她的回憶不知不覺與自己演過的電影摻雜在了一起, 現(xiàn)實與虛構(gòu)的界限漸漸模糊在今敏作品中。《東京教父》背景的逼真描寫, 讓觀眾分不清電影和照片的區(qū)別。該片將東京街區(qū)以及流浪漢的生活情況, 細(xì)致地表現(xiàn)出來。漫畫家出身的今敏, 運用他的繪畫能力, 將超過一千個鏡頭的臺本, 花了一年多的時間一個人畫了出來。

　　今敏作品中呈現(xiàn)出來的那種氛圍, 仿佛將光與影的清冷和柔和都傳達(dá)了出來。今敏細(xì)密精致的影像制作, 環(huán)環(huán)相扣的故事編排, 每部作品, 都為動畫開拓出了嶄新的空間, 每時每刻都受到動畫愛好者的關(guān)注。他的作品多次參展海外電影節(jié), 作為成年人也愛看的富有內(nèi)涵的娛樂作品, 受到了很高的評價。今敏與黑澤明、宮崎駿以及大江健三郎等都是富有人文主義精神的偉大的日本作家。