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　　一轉(zhuǎn)眼，伍迪·艾倫(Woody Allen)這個(gè)老頭已經(jīng)陪伴我們度過(guò)了數(shù)十個(gè)年頭，從黑發(fā)到白發(fā)，從壯年到老年，我們作為觀眾，幾乎可以說(shuō)是在電影里目睹了伍迪艾倫的整個(gè)后半生。從最初的無(wú)厘頭喜劇《傻瓜入獄記》到最新的小品《咖啡公社》，伍迪艾倫在電影中完成了對(duì)人生和愛(ài)情的討論和探究。

　　在伍迪艾倫的電影中，城市絕對(duì)是一個(gè)永不缺席的背景，甚至在某種程度上，城市也是故事中的一個(gè)重要角色。在這個(gè)鋼筋水泥構(gòu)建的石頭森林里行走著為愛(ài)情、為生命、為欲望所困惑的都市人，喧囂的城市就像這一個(gè)個(gè)個(gè)體生命的見(jiàn)證者，默默聆聽(tīng)著他們孤獨(dú)的心跳。伍迪·艾倫充滿溫情地凝視著城市，在他的膠片上記錄著城市的每一處細(xì)節(jié)和每一季風(fēng)景。

　　紐約，俗稱“大蘋果”，在這個(gè)伍迪·艾倫生長(zhǎng)、生活的城市里，他抓住了它跳動(dòng)的脈搏。黃色的出租車、西村獨(dú)立電影院、中央公園、大都會(huì)博物館都成了伍迪電影中固定的風(fēng)景。不同于馬丁·斯科塞斯眼中充滿暴力與犯罪的紐約，伍迪則以知識(shí)分子的獨(dú)特視點(diǎn)為世人展示了一個(gè)充滿自由、活力及文藝氣息的紐約。在《曼哈頓》的開(kāi)頭片段，伍迪展示了一段長(zhǎng)達(dá)5分鐘的紐約城市影像，伴隨著這段影像的則是主人公訴說(shuō)關(guān)于紐約的獨(dú)白。除了《曼哈頓》這一部主要表現(xiàn)城市之美的作品之外，在伍迪的其他作品中也散見(jiàn)他試圖去展示紐約的私心。在《漢娜姐妹》中建筑師帶領(lǐng)觀眾的目光游弋于或古典或當(dāng)代的建筑之上;《安妮霍爾》穿梭于紐約的書(shū)店、劇場(chǎng)及電影院;《人人都說(shuō)我愛(ài)你》中則毫不節(jié)制地展示紐約春季浪漫的花海，就像電影中撲面而來(lái)的愛(ài)情。

　　在伍迪的電影中紐約屬于一個(gè)絕對(duì)的主角，不過(guò)，近幾年來(lái)伍迪把他“城市玩賞”的趣味投向了大洋彼岸的歐洲。分別拍攝于2005、2006年的《賽末點(diǎn)》與《獨(dú)家新聞》中伍迪展示著陰雨綿綿的倫敦，之后的《午夜巴塞羅那》、《午夜巴黎》、《愛(ài)在羅馬》三部影片，伍迪則以美國(guó)旅客的視點(diǎn)感受了這三座歐洲最著名、最浪漫的城。在這三部影片中，伍迪表現(xiàn)的內(nèi)容還是他最熟練的愛(ài)情與喜劇題材，不過(guò)攝影機(jī)卻在敏銳地捕捉著每一座城市特有的氣質(zhì)，無(wú)論是巴塞羅那的狂野、熱情，還是巴黎的精致、迷離以及意大利的輕松、浪漫都被伍迪拿捏到位地呈現(xiàn)出來(lái)。然而，這歐洲三城畢竟是伍迪“夢(mèng)想中的城”，一個(gè)美國(guó)人“期望中的城”，這正如薩義德所講的“東方奇觀”。伍迪影像中的歐洲城市并不像紐約那般真實(shí)，它們是 “想象的他者”。不過(guò)也正是這“想象的他者”印襯出美國(guó)人的拜物、虛榮、保守、缺乏文化與品位與神經(jīng)緊張，而這種充滿喜感的諷刺對(duì)比也正是伍迪·艾倫的拿手好戲。