在學(xué)校的大力支持下，藝術(shù)設(shè)計學(xué)院組織專職教師前往西安美術(shù)學(xué)院西部美術(shù)館觀看“全國高等藝術(shù)院校水彩 · 粉畫邀請展”，通過觀展，使我對水彩和水粉的藝術(shù)特點(diǎn)有了新的認(rèn)識，且開闊了眼界。本次展覽由中國美協(xié)水彩藝委會支持、西安美術(shù)學(xué)院主辦、中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院、魯迅美術(shù)學(xué)院、四川美術(shù)學(xué)院等全國十三所高等藝術(shù)院校協(xié)辦。
展覽立足于當(dāng)下，共展出水彩、粉畫作品400余幅。展覽分為三個部分進(jìn)行：第一部分為中國當(dāng)代水彩名家邀請展，邀請曾經(jīng)為水彩粉畫做出貢獻(xiàn)的前輩、名家及活躍在當(dāng)代畫壇的優(yōu)秀畫家代表進(jìn)行作品展示;第二部分為全國高等藝術(shù)院校水彩專業(yè)教學(xué)成果展，遴選送出2010年后培養(yǎng)出的優(yōu)秀學(xué)生作品，以展示近年來全國高校水彩專業(yè)的教學(xué)風(fēng)貌;第三部分為西部水彩粉畫展，是對西部水彩粉畫專業(yè)發(fā)展進(jìn)行梳理及展示。
隨著中西文化交流的增加，中國水彩畫再次崛起。中國水彩畫家在吸收西洋傳統(tǒng)技法精華的同時，將自己深厚的傳統(tǒng)文化、哲學(xué)觀念、生活體念融合其中，不斷探索，尋找著水彩畫發(fā)展的新方向，水彩畫逐漸從單一的傳統(tǒng)模式向多樣的現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)變。本次展覽給我最大的視覺感受就是激動，以往大家對于水彩和水粉的認(rèn)識大都以為是專門針對考前的基礎(chǔ)訓(xùn)練，而純粹用水彩和水粉搞專業(yè)創(chuàng)作的人跟傳統(tǒng)的國油版雕比起來真是少之又少，因此這次展覽可以說是一次讓人驚艷的視覺盛宴。一進(jìn)主展廳突出的亮點(diǎn)就是圍繞當(dāng)下我國水彩、粉畫教學(xué)創(chuàng)作方面所取得的成就進(jìn)行了比較系統(tǒng)地梳理,尤其是陶世虎老師與陳堅老師的作品讓我印象極為深刻。
《銀裝素裹》屬灰色調(diào)一類，看重立意和意境，對畫面效果要求很高，難度也很大。讓我感觸很深。《紅衣少女》凸顯了民族特色，用色清雅，實(shí)為震撼，從畫中可以看出，作者能做到無拘無束完全有賴于他超強(qiáng)的繪畫技巧，甚至已經(jīng)超越了技巧。。
我知道“藝術(shù)創(chuàng)作來源于生活”，所以要畫好一幅創(chuàng)作就要從生活出發(fā)，對現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行觀察、體驗(yàn)、研究、分析、提煉等一系列活動，對生活有感而發(fā)。作為一名從事藝術(shù)教育的教師，面對這些優(yōu)秀的藝術(shù)作品，深感自己的專業(yè)水準(zhǔn)還要再精益求精，需要在不斷地探索實(shí)踐中拿出更高水準(zhǔn)的作品。所以通過本次展覽我將深刻認(rèn)識到繪畫在設(shè)計中的作用，在今后的教學(xué)中會貫穿于教學(xué)過程中，讓學(xué)生也充分了解繪畫美與設(shè)計美。 |
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