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　　摘要：本文以Kress&van Leenuwen提出的視覺語法理論框架為指導(dǎo)，結(jié)合認(rèn)知隱喻學(xué)理論，對電影《后會無期》的宣傳海報(bào)進(jìn)行系統(tǒng)分析，研究海報(bào)的再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義，以及這三者在同一多模態(tài)語篇中的整體意義，從而驗(yàn)證多模態(tài)話語分析理論在分析電影海報(bào)語篇的可行性與操作性。

　　關(guān)鍵詞：視覺語法;多模態(tài)話語分析;認(rèn)知隱喻;電影海報(bào);后會無期

　　1. 電影《后會無期》

　　《后會無期》作為公路電影延續(xù)了美國公路電影的以下幾個特征，即情節(jié)隨著主人公在路上的情節(jié)展開，展現(xiàn)主人公在旅途中的奇聞軼事;全篇貫穿“告別——尋找——歸宿”的文學(xué)主線;藝術(shù)風(fēng)格多詼諧反諷;可笑情節(jié)多伴有小人物生存的妥協(xié)、無奈、絕望等情緒(余艷，2014)。

　　2. 多模態(tài)話語分析理論

　　多模態(tài)話語分析興起于20世紀(jì)90年代中期，Kress & van Leeuwen(1996)在《意象讀釋：視覺設(shè)計(jì)的語法》一書中，以系統(tǒng)功能語言學(xué)理論為基礎(chǔ)，比照韓禮德的三大純理功能，創(chuàng)立了再現(xiàn)意義、互動意義及構(gòu)圖意義。

　　電影海報(bào)《后會無期》的多模態(tài)話語分析

　　本文選取了該電影最典型的宣傳海報(bào)——《后會無期》概念款海報(bào)，也就是出現(xiàn)頻率最高的，最能代表影片主旨的海報(bào)作為分析預(yù)料。

　　2.1 海報(bào)的在現(xiàn)意義

　　這張海報(bào)在實(shí)景層和隱喻層兩個層次上體現(xiàn)意義。從實(shí)景層上看，海報(bào)上的六個人物和一條阿拉斯加犬站在一望無際的公路上，其中浩瀚和江河的人物圖像比其他幾位稍大，從視覺上讓觀眾覺得這兩個人離觀眾比較近，暗示著這兩個人物是本片的主人公，所有的故事情節(jié)也是從這兩位主人公的身上展開的。海報(bào)上六位演員的眼神都看向觀眾，是一個敘事圖像同時表現(xiàn)一個向量，向量是由六位演員的目光構(gòu)成的，因此它是一個及物的、表示反應(yīng)過程的敘事圖像。反應(yīng)者是海報(bào)上的六位演員，被感知的對象時觀眾。從隱喻層上講，綿延的公路代表人生的旅程，充滿了誘惑與未知。江河(左二)是一名志愿者，在旁人看來他不追求上進(jìn)，但是他對人生有自己的理解，因此江河代表了“理想”。浩瀚(右三)早年在外打工代表了“現(xiàn)實(shí)”。電影里的角色“胡生”在兩位主人公剛剛啟程時就與他們走散了， “胡生”代表的童真，寓意著在人生的道路上人們急于追求、急于告別，最先丟失的屬于自己的童真。周沫(左一)是浩瀚兒時心中的“女神”，見面后發(fā)現(xiàn)已經(jīng)物是人非，所以周沫代表了人生中的“舍棄”。蘇米(左三)代表了人生中的“誘惑”與“欲望”、劉鶯鶯(右二)、阿呂(右一)代表了“欺騙”與“失去”，而那只阿拉斯加小狗代表了我們在人生旅途中的得到。

　　2.2互動意義分析

　　第一，接觸。接觸指圖像中參與者通過目光的指向與觀看者之間建立起來的一種想象中的接觸關(guān)系。該海報(bào)中主人公的視線直接對著觀眾，屬于“求取”類的圖像。主人公表情茫然，眼神深邃，透露著無奈的情緒。

　　第二，社會距離與權(quán)勢關(guān)系。圖像中參與者與觀看者之間的親疏關(guān)系取決于圖像的社會距離，它通常與鏡頭取景的框架大小有關(guān)系。該海報(bào)采用的是社會近距離，海報(bào)呈現(xiàn)的效果好像這些人物真實(shí)地出現(xiàn)在觀眾眼前。權(quán)勢關(guān)系式通過視角來體現(xiàn)的，表達(dá)參與者所持有的主觀態(tài)度。該片采用的是正面角度，給觀看者帶來的是感同身受、融入其中的感覺。

　　第三，情態(tài)。作為互動意義的一個重要組成部分，情態(tài)指的是人們對關(guān)注的世界所作出的陳述的真實(shí)度或者可信度。這幅海報(bào)大部分使用了中飽和度的不同程度的灰色色系，灰色具有最高的情態(tài)，給人們以真實(shí)可信的感覺，同時灰色又象征著陰郁、悲觀、沮喪、失望的感情色彩。

　　2.3 海報(bào)的構(gòu)圖意義

　　第一，信息值。根據(jù)Kress&van Leeuwen的理論，任何特定的元素在整體中的角色取決于它是被放置在左邊還是右邊，中間還是邊緣，或者圖片空間的上方還是下方。該海報(bào)中將影片的名字《后會無期》與人物的面部特寫以及影片的導(dǎo)演韓寒的名字放在海報(bào)上方，屬于理想的信息，放在海報(bào)醒目的位置，交代了電影的主要信息。

　　第二，取景與突出度。在這張海報(bào)中，清晰的前景和模糊的后景把整個圖像分為兩部分。置于前景的是影片中的幾位主人公，表明了該影片的情節(jié)主要是圍繞這幾個人展開的，從他們的面部特征以及色調(diào)的運(yùn)用可以讓觀眾體會出這并不是一場簡單的旅行，其中夾雜著復(fù)雜的感情。模糊的后景是一望無際的公路，象征著人生的旅程，漫長而未知，讓人們在對未來感到期待的同時也充滿了對未知的迷茫。

　　3. 結(jié)論

　　本文在視覺語法框架下，主要探討了電影《后會無期》的再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義，以及這三者在整部電影中是如何協(xié)同一致，互相照應(yīng)的。海報(bào)中的元素經(jīng)過合理的排列與整合共同體現(xiàn)了影片的主題，即“告別——尋找——回歸”的心路歷程。同時，本文的研究也驗(yàn)證了多模態(tài)分析理論在分析電影海報(bào)語篇的可行性與可操作性，為海報(bào)更好的設(shè)計(jì)提供了理論依據(jù)。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]Halliday,M.A.K.Language as Social Semiotic:The Social Interpretation of Language and Meaning[M].London:Arnold,1978.

　　[2]Kress,G&T.van Leeuwen.Reading Images[C]。London：Rouledge，1996.

　　[3]朱永生.多模態(tài)話語分析的理論基礎(chǔ)和研究方法.外語學(xué)刊[J]2007.5

　　[4]胡壯麟.社會符號研究中的多模態(tài)化.語言教學(xué)與研究[J]2007.1

　　[5]張德祿.多模態(tài)話語分析綜合理論框架探索[J].中國外語，2009.1

　　[6]袁艷艷，張德祿.多模態(tài)電影海報(bào)語篇的社會學(xué)分析[J].濟(jì)寧學(xué)院學(xué)報(bào)，2012.4

　　系(部)發(fā)展中心教改部：李珂