攝影的發(fā)展與照相機(jī)的發(fā)展密不可分。新型相機(jī)和新技術(shù)的出現(xiàn)，往往會(huì)改變攝影的方式，催生出新的攝影形式和門類，比如小型化相機(jī)使得新聞攝影得以蓬勃發(fā)展。在20世紀(jì)的攝影史上，外形輕便、價(jià)格合理的照相機(jī)讓普通人也可以拍照，成為一種民主的可能性。文化及攝影理論家瓦爾特·本雅明曾經(jīng)設(shè)想讓報(bào)紙的讀者成為作者、記者、攝影記者的情況。兩次世界大戰(zhàn)期間的工人攝影運(yùn)動(dòng)還有從20世紀(jì)60年代至今數(shù)不盡的社區(qū)攝影計(jì)劃都在嘗試實(shí)現(xiàn)這一可能性。這種可能性在手機(jī)照相機(jī)的普遍應(yīng)用中得以重生，并以“公民記者”的形式體現(xiàn)。還記得2012年7月23日暴雨突襲首都北京，事件發(fā)生后許多主流媒體以及各大網(wǎng)站獲得的照片大都是普通民眾用手機(jī)拍攝的。
手機(jī)攝影隨著手機(jī)技術(shù)的發(fā)展在成像質(zhì)量上越來越優(yōu)質(zhì)，有人說：世界上最大的相機(jī)生產(chǎn)商不在日本不在德國，而在蘋果公司。Iphone的出現(xiàn)徹底顛覆了傳統(tǒng)手機(jī)的用途，而手機(jī)攝影相對于相機(jī)來說還有自身獨(dú)特的優(yōu)勢，比如更易攜帶(或者說根本不用攜帶，只是隱藏在手機(jī)里的功能而已);操作更加簡單(任何人不用學(xué)習(xí)都會(huì)操作);及時(shí)上傳網(wǎng)絡(luò)與更多人分享等，對于普通民眾來說，手機(jī)攝影的這些優(yōu)點(diǎn)是極其誘人的。不僅是普通民眾，如今連專業(yè)攝影記者也偏愛手機(jī)攝影。2013年4月13日南方都市報(bào)的封面是敗訴后正在哭泣的“上訪媽媽”唐慧，這張照片就是由該報(bào)記者用手機(jī)拍攝的。手機(jī)攝影作為新媒體，對數(shù)碼相機(jī)以及傳統(tǒng)新聞攝影都產(chǎn)生了明顯的沖擊，手機(jī)攝影是新聞攝影的極大補(bǔ)充，也是對專業(yè)攝影的一種挑戰(zhàn)。
由于手機(jī)攝影是由攝像頭拍攝完成，CPU集成了視頻處理系統(tǒng)和攝像頭驅(qū)動(dòng)等，CPU和攝像頭數(shù)據(jù)信號(hào)有8-10個(gè)，是根據(jù)CPU型號(hào)和攝像頭本身來定的，當(dāng)手機(jī)系統(tǒng)進(jìn)入拍照或攝像狀態(tài)，由電源提供一個(gè)2.8V電壓，由CPU送出的復(fù)位信號(hào)使攝像頭進(jìn)行復(fù)位，數(shù)據(jù)開始傳送，同時(shí)攝像頭進(jìn)入工作狀態(tài)。手機(jī)攝像頭的工作原理與傳統(tǒng)攝影完全不同，那手機(jī)攝影還屬于攝影的范疇么?
羅蘭·巴特在他的著作《明室》中說，他感興趣的是觀看照片的行為，而不是照片的制作過程。羅蘭·巴特關(guān)注照片對人們的意義，或者說照片一旦被呈現(xiàn)在人眼前，在其消亡之后會(huì)給人們留下怎樣的感受。如果我們這樣看照片，就會(huì)轉(zhuǎn)而思考照片的接受效果而不是制作流程，也會(huì)反思我們對圖像的感知體驗(yàn)，而不是分析它們的技術(shù)含義。不論是傳統(tǒng)膠片相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)，抑或新興的手機(jī)攝影等新媒體，我們應(yīng)該關(guān)注的是拍攝的內(nèi)容和思想，而不是制作過程，當(dāng)我們這么想并且這么做的時(shí)候，手機(jī)攝影和傳統(tǒng)攝影之間的差異性就不再重要了。
攝影藝術(shù)學(xué)院 李楠 |
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