6月20日下午西安美術學院邀請到了清華大學美術學院著名教授呂敬人為師生們作了一次題為“美書：留住閱讀”的講座。他的設計既注重每一個細節(jié)，又強調整體感，凝重，精致而富于質感，材質也相當考究， 變化多樣，往往與眾不同，獨辟蹊徑，封面整體形象及所用符號則追求與圖書內容的貫通一氣。
呂敬人，中國現(xiàn)代書籍設計師，插圖畫家，國際平面設計師聯(lián)盟成員，現(xiàn)任清華大學美術學院教授，中央美術學院客座教授，中國出版工作者協(xié)會書籍裝幀藝術委員會副主任。早年學習中國花鳥畫，有深厚的書畫功底。1978從事美編工作，1989年留學日本，師從浦康平教授，學習書籍設計。1998年成立“敬人設計工作室”， 任設計總監(jiān)。 他在繼承與發(fā)展中領悟中國傳統(tǒng)文化精髓， 吸取中國傳統(tǒng)書籍藝術精華和工藝技術之長，設計制作出一批批精美的書籍作品， 受到國內外專家的好評，并多次在國內國際的比賽上獲獎，成為中國書籍設計從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的代表人物之一。還編、譯、寫過多本書籍裝幀、設計方面的著作，被公認為是中國內地書籍設計界的第一人;同時以自己的創(chuàng)作實踐開辟了一條具有濃郁中國作風與氣派的書籍設計道路，在多姿多彩的中國圖書市場豎起了一面嶄新的旗幟!
藝術個性的多樣化使得每個設計師有著不同的思考和信息傳達方式。 其中，理念的駕馭是書籍設計好壞的一個根本性標尺，好的書籍設計觀念的形成取決于設計者的修養(yǎng)及審美取向，優(yōu)秀的設計師力求用其審美情趣影響讀者。而審美情趣反映在設計的書籍作品上又是其觀念的外化形式，呂敬人通過書籍設計作品的審美取向詮釋了他藝術化的設計觀念。象征性和隱喻性的造型語言，使他的書籍設計在忠實于原作的基礎上根據(jù)原書稿內容的需要用象征性或隱喻性的手法表現(xiàn)人性化和情趣化的內容， 讓閱讀者體會到閱讀所帶來的喜悅或感動�！冻嗤ぶ臁返脑O計是象征性表現(xiàn)得非常充分的最好例證：封面上沒有具體圖像，卻到處充溢著朱紅色，以略帶拙味的老宋書題文字巧妙排布成窗形圖案，字間的空檔用銀灰色襯出一輪紅日，有力地象征了紅色年代的人文氛圍，顯得遙遠而凄艷。通過隱喻性圖式、色彩、符號暗喻原著所傳達的人文信息和內容，同時也闡釋了書籍形態(tài)難以言表的意味和氣氛和構成。
情趣化的表現(xiàn)手法，設計的趣味化和人性化才能吸引讀者，引起閱讀欲望。書籍的形態(tài)設計應以可視性、可讀性、便利性、愉悅性為宗旨，不論是珍藏的禮品書，還是使用的工具書，各自的個性均傳達著各自的審美和功能的結合。設計師不應僅僅局限于對意境的追求，也應注重對工藝紙品可以觸摸翻閱的表現(xiàn)力。紙張工藝所體現(xiàn)的自然之美，通過其肌理、觸感傳達出的書籍美感，會影響到周圍的文化環(huán)境，創(chuàng)造出富于感染力的閱讀氣氛。情趣化指的是在書籍形態(tài)整體結構和秩序之美中表現(xiàn)出來的藝術氣質和品格。要用有意味的構成形式、色彩對比、裝飾手段，使畫面中的點、線、圖形、文字和色彩自然和諧地展現(xiàn)在讀者面前，讓人們覺得十分可親可愛，從而不忍釋卷�！段饔蚩脊艌D記》的封面用殘缺的文物圖像磨切嵌貼，并壓燙出主人公斯坦因探險西域的地形線路圖;用西方木匣文具柜卷簾式曼荼羅雕刻門臉，展示出一種東西方文化的互補樣式;函套本加附了敦煌曼荼羅陽刻木雕板，整個形態(tài)富有濃厚的藝術情趣，把人們帶進了令人神往、如夢如幻的西域古文明時期。
概念性設計思想的顯現(xiàn)。對概念性書籍的理解：對于概念《新華字典》的解釋: “人們在反復的實踐和認識過程中，將事物共同的本質特點抽出來，加以概括，從感性認識飛躍到理性認識，就成為概念。”因此，“概念”即在一般規(guī)律的基礎上，以嶄新的視角和思維去表現(xiàn)形態(tài)，使之體現(xiàn)出物象的本質和內涵。什么是概念書?指形態(tài)與眾不同，內涵、材料令人耳目一新，具有獨創(chuàng)性與前瞻性的書籍。概念書是在傳統(tǒng)書籍基礎上誕生的、對書籍設計的發(fā)展方向起著重要的引導作用的、代表著書籍形態(tài)未來趨向的一種新的書籍形式�！斗_——當代中國書籍設計》這本書，從開始的構思設計到最后整體形態(tài)的展現(xiàn)都對傳統(tǒng)“書”的定義提出質疑，是概念性書籍設計中的一種探索性實踐行為。該書用“翻開”二字，從翻開的動作——手的觸摸、翻動，到翻開的心情——靈魂的動感，在翻開的瞬間首次展示了同根、同種、同享漢字文化恩惠的中國內地與香港、澳門、臺灣的兩岸四地的書籍設計藝術家匯集在一起的作品，展示了由于地域的政治、經濟、文化背景的差異而形成的多姿多彩、妙趣橫生的書籍語言。在翻開的同時，也打破了封閉的狀態(tài)，進入了多元化的時代，中國的書裝業(yè)邁出了相互理解、交流互補的一步。書籍形態(tài)為讀者創(chuàng)造不斷翻開的概念，隨著封面的啟開，二封的再開啟，里側并排四本獨立的書，左翻右翻為中西文化背景下豎排與橫排的閱讀差別，層層啟開封面上有意設置的封條，顯現(xiàn)出本書的“翻開”主題給讀者享受兩岸四地的設計風貌，也翻開了兩岸四地設計家進行中華文化交流新的一頁。從書籍的開本、印刷、色彩到紙材得用手觸摸上去的感覺、翻開的方式等等，在做到人性化的同時，還做到了設計方面的一些創(chuàng)新，在改變讀者閱讀方面做了引導性的設計。
藝術設計學院：邱欣欣 |
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