《辛德勒名單》，他的存在是電影的一種永恒。奧斯卡金像獎只是作為他的一個褪色的陪襯。本片獲得奧斯卡最佳電影，最佳導演，最佳編劇，最佳攝影，最佳藝術指導，最佳剪輯，最佳音樂7項大獎。本片也是史提芬•斯皮爾伯格反省歷史豪杰的人道主義之作，這也是他從影以來首部獲得影評界肯定的作品。更是使斯皮爾伯格證明他是一個可以在藝術與商業(yè)兩者之間平衡的電影人.。
在本片中， 斯皮爾伯格沒有使用情節(jié)串聯(lián)圖板，而是采用了紀錄片的拍攝方式，并且從1956年的《扭曲的是十字》和1985年的《浩劫》中獲取了靈感。影片有百分之四十由手持攝影機拍攝，這種風格讓斯皮爾伯格覺得自己像個藝術家，因為可用的工具很有限，他認為完全不必指望這部電影能夠取得商業(yè)成功。此時的斯皮爾伯格已經(jīng)成熟了，過去他一直對于塞西爾•B•戴米爾和大衛(wèi)•里恩頂禮膜拜，而在《辛德勒的名單》中，他形成了完全屬于自己的拍攝風格。
《辛德勒名單》中可謂精彩鏡頭比比皆是，在鏡頭的剪輯中，可以看到史提芬 斯皮爾伯格一流的剪輯功底， 如電影中德國軍官對猶太女人海倫在地下室近乎變態(tài)的毆打和樓上正在過生日的辛德勒這兩組毫無關聯(lián)的鏡頭運用的平行蒙太奇的手法表現(xiàn)出來，同一時間不同地點發(fā)生的兩件事情串聯(lián)起來，極具感染力和表現(xiàn)力的手法，使得觀眾視覺沖擊強烈。開篇蒙太奇的運用， 彩色場景轉(zhuǎn)換到黑白場景，借用一個特寫鏡頭給出蠟燭燃燒的，然后熄滅，一縷白煙推進鏡頭，煙本是白色，可背景卻被景深而顯得灰暗，這有一定的暗寓，而一縷白煙下一個鏡頭就是火車的煙，這樣的切換場景一氣呵成，也在后來很多電影里被運用。而開篇每個人在報出自己名字的同時，給出名字的特寫，鉛字一個一個打出來與后期聲音的同步處理，也為影片的主題增添了極大的震撼力。
《辛德勒名單》點睛之作，也是辛德勒兩次轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)折點和導火線—— 一個穿紅色衣服的小女孩，在猶太區(qū)的大街上，四處張望的走著，神色驚恐，遠處馬上的辛德勒看著她，滿眼擔心，在這場戲中，斯皮爾伯格動用了價格昂貴的紅色感光攝影機拍攝，只為突出小女孩一個人的顏色，視覺沖擊在整部影片中達到了極致，這是主人公辛德勒第一次人性的轉(zhuǎn)折點，他開始不再單單只想著大發(fā)戰(zhàn)爭奇財，他甚至開始動用他那些錢來幫助猶太人，紅色在西方電影解讀中常常寓意危險，它是一個危險的信號，而我們再一次隨著辛德勒的視角見到這抹紅色，卻是在猶太人的拉尸車上，這是辛德勒人性第二次的轉(zhuǎn)折點，在此之后，他面臨的是帶著錢離開這里，富足的過下半生，還是留下，拯救猶太人，導演在這里用了一個極具表現(xiàn)力的場景，在面對選擇的時候，辛德勒從明暗交織的弧形房間里走出來，經(jīng)歷了明暗掩映的窗簾，由明到暗，由暗到明，導演用了這樣一種沉默內(nèi)斂的方式，反映了他內(nèi)心的掙扎，最后一個拉鏡頭，給出了處在陽光下的一箱箱錢，他有了決定——救人！他傾盡所有的錢來救人！這正是東方文化中，紅色更多代表一種希望，它同時也暗喻著辛德勒內(nèi)心那股善良被這個小女孩所徹底激起，這代表他講開始盡他所能拯救猶太人民。黑白影像中， 因為這一抹紅色，一切變得高尚起來。
影片用黑白色彩來作為主旋律，不僅僅還原了一個真實感，更讓觀看影片的人試圖對黑與白做出一個評價，導演沒有在影片里交代什么是黑什么是白，即使是辛德勒，也很難給他下一個黑白的定義，歷史，往往都是后人再給予的說法，但是從來說法都是被立場所取代的。
在音樂的處理上，《辛德勒名單》簡直到了一種近乎完美的地步，開篇在介紹辛德勒時候，一直沒有讓主人公面部出現(xiàn)，這時的配樂是我們都聽說過的《黑色星期天》的殺人曲 ，導演將這樣一首曲子用來介紹人物出場，用意再明顯不過，但是在后來，他卻做出了人類歷史上最偉大的舉動之一——拯救一個民族，導演對于人物的塑造是極其飽滿的。在電影中，導演也對音樂的介入爐火純青，如在德國納粹大舉進軍猶太居住區(qū)進行屠殺的那一晚，屠殺的場面伴隨著歡快的鋼琴聲，后期加入了槍聲，這極致的同期聲和聲畫對立的完美結(jié)合..
至于導演本人，斯皮爾伯格，美國電影的領軍人物，他早期的《大白鯊》，《印第安那.瓊斯》，《ET》等膾炙人口的娛樂片，不僅極大的刺激了好萊塢的票房，讓本已顯現(xiàn)出疲軟的電影市場一度重回經(jīng)典好萊塢時期的盛況，更顯示著斯皮爾伯格天才的創(chuàng)造力。他對電影技術的興趣，也深深的影響著電影的發(fā)展�，F(xiàn)在無處不在CG技術不可謂是其在電影中的推動效果。但由于過于注重技術帶來的視覺刺激。他制作的一系列影片更趨于娛樂化，這位主宰著好萊塢票房，強烈吸引著觀眾興趣的導演，卻在最火熱的時候沒有迎來奧斯卡，或者任何一個電影節(jié)的青睞。直到1994年，一部拋棄了他創(chuàng)造的輝煌的數(shù)字電影技術，拋棄了市場的興趣，逆發(fā)展潮流的黑白歷史片的出現(xiàn)，從形式到內(nèi)容無疑是繞梁三日而不絕的震撼。電影界不得不以180度逆轉(zhuǎn)的眼光看待這位曾經(jīng)的“電影頑童”。所讓人感動的不僅僅是導演極大的制作誠意，更是好萊塢少有的人文關懷。辛德勒不是上天遣派來救民于水火的天神（更多的人愿意相信他是一個“神”），他用這部電影告訴世界，辛德勒是一個人，是一個貪財好色的投機商人，甚至是納粹的身份，只是因為他的在殘忍面前小心的流露出的一絲善意，拯救著整個世界的良知�；蛟S因為攝了這樣“異類”的電影，他的電影由令驚悚的食人恐龍，神出鬼沒的斯皮爾伯格本身的猶太身份，他在好萊塢拍鯊魚，和可愛奇異的外星人等“非人類”架起的輝煌金字塔上，真正站在頂峰的一個叫“辛德勒”的人，向觀眾輕輕訴說著斯皮爾伯格的溫情脈脈。
德國前總統(tǒng)羅曼•赫爾佐克說，“它讓德國感到震驚，讓世界感到震驚，它真實再現(xiàn)了納粹屠殺猶太人的恐怖罪行，它讓我們重新回憶和審視那段歷史，我們愿以真摯無化的追思，共同思考和感受那段歷史的傷痛。”
一部好的電影是什么樣的？ 是精美的縱深鏡頭和雜耍式的蒙太奇加上游走于同期與對位之間的聲響構(gòu)成的精英文化式的“藝術片”，還是僅僅用一個悲劇特寫就能感動萬千觀眾的“大眾電影”�；蛟S當兩者結(jié)合時，“經(jīng)典”便誕生了。一切的視聽手段都是為電影主題服務的，《辛德勒名單》就是最好的證明，它用電影的手段重現(xiàn)了歷史，這不僅僅是一部電影，這是一份良心的答卷，閱卷人：全世界。
表演系：高雨溪 |
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