亚洲综合AV一区二区三区,日韩系列一97人妻,亚洲可观看,爽片免费

　　近兩年來國內(nèi)各大衛(wèi)視爭相引進韓國明星真人秀節(jié)目模式，《我是歌手》、《花樣爺爺》、《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》等這一大批明星真人秀節(jié)目開始出現(xiàn)在內(nèi)地觀眾的視野。明星真實的日常生活記錄，明星住宅、子女甚至父母等真實家庭細節(jié)的曝光都極大的滿足了觀眾的獵奇心理。極高的收視率與較高的商業(yè)利潤使得電影投資方以及制片方看到了這種綜藝節(jié)目的利潤所在，催生出了綜藝電影。投資方將電視綜藝節(jié)目中的一期推進了電影市場，當下廣泛的將這種在院線上映的電視綜藝節(jié)目稱之為綜藝電影。

　　內(nèi)地最早的真人秀節(jié)目應該是諸如《非誠勿擾》之類的相親節(jié)目，之后湖南電視臺通過引進韓國的《我是歌手》、《爸爸去哪兒》等開啟了國內(nèi)明星真人秀的熱潮。在《我是歌手》《爸爸去哪兒》第一季取得了較高收視率與群眾影響之后，第二季節(jié)目的冠名費與植入性廣告費高達三億多，這對于綜藝節(jié)目來說是極高的商業(yè)利益。在這種低投入高回報率的綜藝節(jié)目中，眾多的國內(nèi)衛(wèi)視看到了極大的商機。一大批引進國外知名明星真人秀節(jié)目模式的綜藝節(jié)目開始出現(xiàn)在各大衛(wèi)視。這其中有韓國《我們結(jié)婚了》的中國版《如果愛》，韓國《超人回來了》的中國版《爸爸回來了》，韓國《Ranning Men》的中國版《奔跑吧，兄弟》以及中國版的《極速前進》、《魯豫的禮物》、《帶爸媽去旅行》、《愛在囧途》、《花樣爺爺》等等。這些明星真人秀節(jié)目即使在觀眾中沒有引起極大的反響，也都在冠名費、植入性廣告費上取得了利潤。加上明星效應，即使節(jié)目收視率不高也同樣有一定的話題與知名度。于是制片方開始挖空心思的開掘這些電視節(jié)目更大的商業(yè)價值，如《我是歌手》節(jié)目結(jié)束之后隨之而來的全國巡回演唱會，各地觀眾見面會，參與節(jié)目制作的歌手的歌曲專輯等等這些都是綜藝節(jié)目衍生出的商業(yè)價值。而讓觀眾走進影院為自己喜愛的明星所參加的真人秀買單，成為了制片方爭取綜藝節(jié)目利益最大化的一個必然的趨向，這也是綜藝電影產(chǎn)生的最直接的動力與成因。

　　如果說極高的商業(yè)利潤是綜藝電影出現(xiàn)的直接動力，那么真人秀節(jié)目的高知名度與忠實又廣泛的收視群體成為了綜藝電影形成的助力。自2013年開始，從明星帶子女體驗農(nóng)村生活到明星去國外旅游，從明星到農(nóng)村體驗做家庭主婦到明星爸爸單獨照顧自己的子女，從讓明星以相親節(jié)目的方式談虛擬的戀愛到讓明星以夫妻的模式展開婚姻生活。觀眾在這些節(jié)目中看到的是明星真實的個人情感與個人生活，不再是他們扮演的電視劇與電影中的角色，觀眾還能通過這些節(jié)目看到明星的愛人、子女、父母這些親人，還能看到明星的私密的家庭生活中的臥室、睡衣、廚房、家具等等。極大的滿足了觀眾的好奇心與求知欲，另外這些往昔高高在上光鮮亮麗的明星們褪去高貴與時尚，走進農(nóng)村劈柴買菜做飯，洗衣喂奶做苦力，這些都讓普通人產(chǎn)生自然而然的親切感與好感。觀眾從這些節(jié)目中能夠看到自己喜愛的明星與自己一樣過著日常瑣碎而辛勞的生活，自然的更加提升了對明星以及這些綜藝節(jié)目的認同感�？梢哉f這種認同感為真人秀節(jié)目帶來了忠實的觀眾，這些忠實的觀眾自然讓投資方與制片方看到了綜藝電影的票房保障。

　　審視整個綜藝電影其未來發(fā)展的動力依賴于兩個方面：一個是綜藝節(jié)目本身的流程的革新、內(nèi)涵的提升以及文化價值的提升，只有綜藝節(jié)目保持其高水準的制作才能夠吸引觀眾持續(xù)的關(guān)注與支持。另一個就是對綜藝電影的藝術(shù)價值的提升，諸如在2015年上映的《爸爸的假期》就是依托于真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》第一季的超高人氣而上映的電影，這部電影在春節(jié)檔的《狼圖騰》、《天將雄獅》以及《爸爸去哪兒2》大電影的同檔競爭下也取得了一個億的票房成績。但是這部影片已經(jīng)較之其他綜藝電影具有了更完善的故事情節(jié)、更豐滿的人物形象。這也是將來綜藝電影的一個發(fā)展的方向，依托于綜藝節(jié)目的熱度與人氣，將這些綜藝節(jié)目的娛樂精神、經(jīng)典游戲環(huán)節(jié)，核心價值取向等轉(zhuǎn)嫁到完善的成熟的故事情節(jié)中，并用藝術(shù)化的電影首發(fā)進行拍攝，這樣的綜藝電影才能夠在保持其較高商業(yè)利潤的同時提升其藝術(shù)價值。也就是說不斷的創(chuàng)新與改革，不斷的嘗試將商業(yè)化的營銷與電影本身的藝術(shù)價值進行融合，這樣才能夠滿足觀眾對于綜藝電影的期待視野與審美的需求，才能夠持續(xù)不斷的創(chuàng)造較高的商業(yè)價值。

文學新聞系：祁琪