英格瑪·伯格曼是瑞典國寶級的電影大師，其作品神秘而優(yōu)美，執(zhí)著于探討哲學(xué)、宗教及人類心理等問題。他在電影上的輝煌建樹，令其成為歐洲現(xiàn)代主義電影發(fā)展中的殿堂級人物。筆者在本學(xué)期《外國電影史》的教學(xué)中，從理論層面對伯格曼的藝術(shù)創(chuàng)作進行了講解，下面就對其作品《假面》從視聽語言、影片基調(diào)及人物設(shè)定幾個方面進行分析。
據(jù)說伯格曼有一次看到畢比·安德森和好友麗芙·烏曼在一起聊天，兩個女孩子的神情如此親密無間，好像不分彼此，于是便創(chuàng)作了一部神秘而又優(yōu)美的作品——假面。
它的神秘來自兩個女人合二為一的構(gòu)想，來自影片開頭那些早期默片電影的畫面，來自緊張陰郁的配樂，來自反復(fù)重置的場景，來自夢境，來自麗芙·烏曼所飾演的伊利莎白，這個突然拒絕開口說話的女演員身上具有所有神秘的特質(zhì)，一襲神秘的黑衣，深邃又沉靜的眼睛，此外她身上強烈的意志力讓畢比扮演的愛瑪著迷又恐懼。而說這部電影優(yōu)美，我覺得則全部來自于神秘本身。就像愛瑪對伊利莎白的感情，假面是一部讓我們又愛又怕的電影。
伴隨著急促古怪的配樂，在光與火的電影放映中，影片開始了。我們看到一些影像片段，包括一些早期的默片片段，這些影像是怪異、恐怖的，有被釘了釘子的手掌，死去的兔子、蜘蛛、內(nèi)臟、荒蕪的雪。接著是人的特寫，局部特寫還有面部特寫，主要是老人，其中有一個孩子。這些人像死去一般躺著，畫外音則是活人世界的聲音：滴水聲、腳步聲和電話聲。那個孩子被電話聲吵醒，這時我才知道他活著。他凝視著鏡頭，并伸出手去觸摸什么，我以為他發(fā)現(xiàn)了攝影機，一個反打鏡頭我看見他在觸摸一個女人面部特寫打在墻上的投影，這個女人可能是他的母親。
夾雜著主角的面部特寫，并快速切換的片頭字幕之后，故事開始。在醫(yī)院里，整個場景極具舞臺化風(fēng)格，看上去冰冷、蒼白且空曠。在這里我們第一次見到兩位女主角，愛瑪溫柔又熱情就像一只活潑的小鹿，而伊利莎白看起來緊張、抑郁、恐懼、沉默。在醫(yī)院的場景里，一切是如此的疏離與冷漠，盡管充滿人物之間的對話（或說與聽），但無法讓人感到一絲交流的跡象，因為鏡頭幾乎都是單人鏡頭，我們看不到兩人共處于一個畫面的鏡頭（雖然有兩到三處愛瑪與伊利莎白的雙人鏡頭，但基本為全景鏡頭或半身鏡頭；與心理醫(yī)生的“對話”中，伊利莎白則側(cè)過臉去）。此外，在人物的對話中，我們看不見正反打鏡頭，看不到聽者或是說者的反應(yīng)，缺乏交流感。然而這種疏離感在海邊別墅這一段落的表述中得到了有效的緩解，甚至是一種巨大的反轉(zhuǎn)。愛瑪和伊麗莎白在海邊別墅這一獨立、封閉的空間里生活，在這暫時的特殊情境中，兩個女人是彼此探究的對象，兩人開始交流——訴說與傾聽，并呈現(xiàn)在多個雙人鏡頭中。伊麗莎白對愛瑪溫柔、耐心，愛瑪便對她傾訴自己的一切，包括深埋在記憶里的禁忌的秘密。一切仿佛田園牧歌般的和諧，直到愛瑪讀了伊麗莎白寫給醫(yī)生的信，單人鏡頭又再次頻繁出現(xiàn)，然而這時的單人鏡頭不再只是疏離，還有緊張、對峙的張力。
在整部電影中，伊麗莎白只主動說了一句話，“不要”，這是她對侵害甚至死亡的恐懼與反抗，這種本能的求生瞬間戰(zhàn)勝了她沉默的意志。她沒有麻木，她渴望活著，其實選擇沉默本身就是一種拒絕，而拒絕就是一種強烈的生命的意志。她需要靠一個假面活著。Persona意為戲劇中人物扮演的角色，又指公眾人物偽裝的外表。多數(shù)人活著都需要一個persona。伊麗莎白通過沉默卸下了一個假面，又通過愛瑪戴上了另一個假面。而伯格曼設(shè)定伊麗莎白的職業(yè)是一名演員。我終于明白為何影片開始時在醫(yī)院的伊麗莎白如此脆弱、敏感，她卸下了舊的persona卻未戴上新的persona。
在愛瑪與伊麗莎白的關(guān)系中，可以看出伊麗莎白是強勢的那一方，她體型高大，意志堅定，盡管一言不發(fā)卻主導(dǎo)著一切。我們可以看見當(dāng)她倆出現(xiàn)矛盾時是伊麗莎白穩(wěn)步向前而愛瑪像個跌跌撞撞的孩子，跑步追隨她。是她在夢境中（或者不是夢境）選擇愛瑪和自己合二為一（在黑暗中，兩個女人面對著鏡頭，愛瑪任由伊麗莎白捋起自己的頭發(fā)，這個場面太吸引人）；讓愛瑪替自己擁抱丈夫并承擔(dān)作為妻子和母親的痛苦與自責(zé)。這種合二為一在講述伊麗莎白與兒子的故事中達到了極致。在故事的講述中，伯格曼讓愛瑪重復(fù)了兩遍，一次鏡頭對準(zhǔn)伊麗莎白，一次鏡頭對準(zhǔn)愛瑪。雖然兩次訴說均來自愛瑪之口，但實際上這是關(guān)于伊麗莎白的禁忌的秘密，第一次鏡頭對準(zhǔn)伊麗莎白，是伊麗莎白借愛瑪之口講述了這個秘密，第二次鏡頭對準(zhǔn)愛瑪，才是愛瑪在講述這個故事，因為她已和伊麗莎白融為一體，所以這也成了她的秘密（緊隨其后的是詭異的兩張面孔合一的畫面）。但我們也看見愛瑪在反抗，她在講述之后喊出“不”，并通過重新?lián)Q上護士服來確認(rèn)自己的身份（之前愛瑪與伊麗莎白總是同時穿黑衣或白色睡衣）。
影片中也有許許多多拍得極美的鏡頭，比如伊麗莎白被愛瑪故意放的玻璃扎破腳后電影插進開場時的蒙太奇，之后又跳回故事進展，我們看見伊麗莎白從一片虛幻中慢動作走來，鏡頭跟隨著她尋找愛瑪，突然由升格鏡頭轉(zhuǎn)成正常，再突然由虛焦轉(zhuǎn)為清晰。還有在影片結(jié)尾處，出現(xiàn)的那具碩大的人面雕像，我們會發(fā)現(xiàn)這一雕像和伊麗莎白的戲劇扮相是多么相像。
對于這樣一部影片，觀眾也許永遠無法窮盡它或是真正理解它，就像所有有魅力的作品一樣。但是當(dāng)你認(rèn)真用眼睛看這些美麗的影像、用耳朵聽這些神秘的配樂、用心去感受影片傳達出的氣氛時，也許你就掌握了這部影片的內(nèi)核。
藝術(shù)傳媒系：趙潔 |
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