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　　《三塊廣告牌》是英國(guó)知名導(dǎo)演馬丁?麥克唐納執(zhí)導(dǎo)的犯罪劇情電影，講述了絕望的母親米爾德麗德(以下簡(jiǎn)稱“米女士”)因女兒慘遭奸殺而追兇無(wú)果，無(wú)奈之下在路上豎起三塊廣告牌與警察局對(duì)峙的故事。馬丁?麥克唐納是少有的能兼顧電影藝術(shù)性和通俗性的導(dǎo)演，《三塊廣告牌》也不例外，頗具觀影感的同時(shí)又引人深思。

　　《三塊廣告牌》交織著復(fù)雜的難以言明的觀感，離不開(kāi)戲劇沖突的劇烈，而沖突則是產(chǎn)生于其表現(xiàn)的主題——劇中人物是如何安放自己的憤怒。王小波曾言：“人的一切痛苦，本質(zhì)上都是對(duì)自己的無(wú)能的憤怒。”電影中的人物有滔天的怒火，當(dāng)然也有深深的無(wú)奈，身處在其中的人物也不是單一的標(biāo)簽可以決定其善惡，以電影的三個(gè)主要人物為切入點(diǎn)，看看面對(duì)仇恨、憤怒每個(gè)人不同的發(fā)泄方式。

　　米女士

　　米女士是本片的女主角，也是毫無(wú)爭(zhēng)議的第一主角，可以說(shuō)，整部影片都是靠她的仇恨與憤怒推動(dòng)的。一開(kāi)始，觀眾會(huì)以為米女士的憤怒來(lái)自于警察的無(wú)能。親生女兒被奸殺，這是任何一個(gè)正常母親都無(wú)法忍受的，然而兇手卻連個(gè)影子都沒(méi)有，警察沒(méi)能發(fā)現(xiàn)任何和兇手直接相關(guān)的線索，調(diào)查也陷入停滯。米女士的憤怒奠定了整部電影的基調(diào)，這也是影片一開(kāi)始米女士買下三塊廣告牌控訴警長(zhǎng)的初衷，由此引發(fā)了整個(gè)故事。即使警長(zhǎng)苦心解釋這世上就是有些案子怎么也破不了，但是憤怒的母親最缺少的就是對(duì)警察的理解，胡攪蠻纏也會(huì)讓觀眾因?yàn)楣睬榈挠绊懹X(jué)得情有可原。隨著劇情的推進(jìn)，觀眾知曉了米女士女兒的死和米女士有著直接關(guān)聯(lián)。從法律上來(lái)說(shuō)，米女士不必為女兒的死負(fù)哪怕一絲一毫的責(zé)任，但是作為母親，米女士心中肯定想過(guò)千千萬(wàn)萬(wàn)遍“如果那天我沒(méi)有……”，強(qiáng)烈的負(fù)罪感像大山一般壓著她，米女士無(wú)法呼吸，于是選擇把大山壓在警察身上。米女士對(duì)于仇恨與憤怒的應(yīng)對(duì)方式是轉(zhuǎn)移，轉(zhuǎn)移到她可以心安理得發(fā)泄的對(duì)象身上。米女士和警長(zhǎng)在警長(zhǎng)自殺前其實(shí)已經(jīng)達(dá)成了精神上的和解，可米女士的怒火并未消退，于是在廣告牌被燒毀后燒掉整個(gè)警局也并不讓人覺(jué)得意外。

　　警長(zhǎng)

　　警長(zhǎng)說(shuō)是整個(gè)電影最正面的主要角色也不為過(guò)，兢兢業(yè)業(yè)，深受鎮(zhèn)上百姓和下屬愛(ài)戴，所以當(dāng)米女士把矛頭直指警長(zhǎng)的時(shí)候，整個(gè)鎮(zhèn)都幾乎站在了警長(zhǎng)這一邊。警長(zhǎng)的憤怒一明一暗，有兩處。明處的是自己所患的癌癥，對(duì)于這個(gè)自己無(wú)法戰(zhàn)勝的敵人，警長(zhǎng)選擇的發(fā)泄方式是自殺，有尊嚴(yán)地死去，而不是飽受病痛折磨。暗處的是對(duì)自己無(wú)法抓到兇手的憤怒，寬慰米女士的話是他幾十年警察的經(jīng)驗(yàn)之談，但并沒(méi)有過(guò)自己心里這一關(guān)，因此他為米女士支付了一個(gè)月的廣告牌的租金好讓她繼續(xù)戰(zhàn)斗下去，給狄克森留信，鼓勵(lì)他做一名好警察彌補(bǔ)自己的遺憾。警長(zhǎng)見(jiàn)過(guò)太多無(wú)法偵破的懸案，每一次勸慰被害人親屬的時(shí)候，自己心里的怒氣值也一直在積攢，最后爆發(fā)，化作了三封信，不僅自己直面了憤怒，也給米女士和狄克森各自開(kāi)了扇透氣的窗。

　　狄克森

　　狄克森人物形象前后轉(zhuǎn)變之大稱得上令人瞠目結(jié)舌，也是由于他的憤怒隱藏得最深。在電 影前半段，狄克森的人物標(biāo)簽是“暴力”、“種族主義者”、“恐同者”，唯一算得上正面的標(biāo)簽就是警長(zhǎng)的“鐵粉”了。狄克森展現(xiàn)在觀眾面前的憤怒是出于對(duì)警長(zhǎng)的維護(hù)，尤其是警長(zhǎng)自殺后對(duì)廣告公司的小老板的暴力行徑，是他最直接的一次發(fā)泄，后果自然是被警局解雇。通過(guò)電影中其他的細(xì)節(jié)，觀眾不難推斷出狄克森自己就是同性戀，“恐同”是他的自我保護(hù)方式，于是狄克森對(duì)于警長(zhǎng)的維護(hù)除了下屬對(duì)上司的敬重外，更包含著狄克森一直埋藏在心底的愛(ài)。狄克森把警長(zhǎng)的自殺歸結(jié)于三塊廣告牌的影響，對(duì)警長(zhǎng)的摯愛(ài)自然轉(zhuǎn)化為對(duì)三塊廣告牌的仇恨。

　　三個(gè)主要人物的仇恨與憤怒也是交織纏繞的，警長(zhǎng)和狄克森是米女士的憤怒對(duì)象，米女士是狄克森的憤怒對(duì)象，兩人又因?yàn)榫�長(zhǎng)而達(dá)成和解。影片結(jié)尾，米女士和狄克森結(jié)伴去解決自稱是兇手的男子，他們的憤怒沒(méi)有放下，只不過(guò)又有了新的承受對(duì)象�！度龎K廣告牌》沒(méi)有提供解決憤怒的良方，只是展示人物應(yīng)對(duì)憤怒的不同方式，或許，憤怒本身就是人類無(wú)法完全解決的母題。影片中沒(méi)有絕對(duì)的黑白界限涇渭分明，只有仇恨與憤怒下失控的暴力，互相折磨彼此怨恨但都在與這個(gè)世界掙扎，而每一個(gè)人都比自己想象的要善良，只是何去何從，何種選擇都只讓人嘆句悲涼。