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　　穆時(shí)英作為二十世紀(jì)三四十年代一位杰出的文學(xué)家，有“鬼才作家”、“新感覺(jué)派圣手”之稱(chēng)。其創(chuàng)作受到日本新感覺(jué)派的影響，對(duì)新感覺(jué)派的繼承與發(fā)展使其在二十世紀(jì)三十年代風(fēng)靡一時(shí)。通感、直感、擬物手法在他文章中得到巧妙運(yùn)用，極富新意。

　　《空閑少佐》中空閑少佐形容黎姑娘“甘蔗味的北方話”，是味覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的相互轉(zhuǎn)換;《街景》中“北極似的，古銅色的冷中國(guó)。”是視覺(jué)與觸覺(jué)的相互轉(zhuǎn)換;《上海的狐步舞》中形容煙味是“古銅色的鴉片香煙味”，是視覺(jué)與嗅覺(jué)的相互轉(zhuǎn)換;《公墓》中形容幸福感覺(jué)的“杜鵑在田野里叫著丁香的憂傷”，是聽(tīng)覺(jué)與嗅覺(jué)的相互轉(zhuǎn)換。這些通感技巧的運(yùn)用，突破了語(yǔ)言固有的局限，使讀者突破思維定勢(shì)，調(diào)動(dòng)各種感官共同感悟作者所要表達(dá)的真實(shí)感受。

　　新感覺(jué)派強(qiáng)調(diào)直覺(jué)，強(qiáng)調(diào)主觀感受，反對(duì)平面、單純地描寫(xiě)外部現(xiàn)實(shí)。穆時(shí)英作為中國(guó)新感覺(jué)派中的佼佼者，將自己的主觀感覺(jué)滲透融合到客觀描寫(xiě)中。在《上海的狐步舞》中，劉有德先生從電梯下來(lái)時(shí)，作者是這樣敘述的：“電梯把他吐在四樓。”這里的“吐“字，既表現(xiàn)了電梯在四樓停下，劉有德下來(lái)這一場(chǎng)景，又表現(xiàn)出作者對(duì)劉有德的嫌棄之感，將他對(duì)電梯的直觀認(rèn)識(shí)與他對(duì)劉有德的主觀感覺(jué)直巧妙地表現(xiàn)出來(lái)。形容街上燈光時(shí)：“都會(huì)的燈眼珠子似地，透過(guò)了窗紗，偷溜了出來(lái)，淡紅的，紫的，綠的，處處的燈光。”在這里，燈光對(duì)于作者來(lái)說(shuō)就像目光似的，轉(zhuǎn)動(dòng)，滴溜溜的溜出各種顏色。他將列車(chē)在弧光燈的照耀下行駛過(guò)岔路口時(shí)的場(chǎng)景這樣描述：“嘟的吼了一聲兒，一道弧燈的光從水平線地下伸了出來(lái)。鐵軌隆隆地響著，鐵軌上的枕木像蜈蚣似地在光線里向前爬去，電桿木顯了出來(lái)馬上又隱在黑暗里邊。”穆時(shí)英將自己對(duì)“上海特別快”的主觀感覺(jué)直接抒發(fā)出來(lái)，“上海特別快”對(duì)于作者來(lái)說(shuō)有一種神秘感與恐怖感，就像是一個(gè)怪物，突著肚子，含著夜明珠，龍似地在跑，黑煙直拖到尾巴那兒，還不時(shí)的發(fā)出“嘟”的一聲吼叫，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的。因?yàn)榛疖?chē)在當(dāng)時(shí)是一種新生物，而且在文章的開(kāi)頭發(fā)生了一樁兇殺案，夜對(duì)穆時(shí)英來(lái)說(shuō)就已經(jīng)存在恐怖感。他通過(guò)對(duì)火車(chē)駛過(guò)的描寫(xiě)，既抒發(fā)了自己的直觀感覺(jué)，又渲染了氣氛。

　　穆時(shí)英的作品中對(duì)于女性的描寫(xiě)基本都是依靠擬物手法完成的�！禖raven“A”》中，作者將余慧嫻比作一張地圖——將頭發(fā)比作黑松林;發(fā)帶比作界石;額頭比作白大理石的平原;眉毛比作蔥秀的高嶺;眼睛比作湖泊;嘴比作火山;牙齒比作乳色的熔巖;舌頭比作火焰;衣服比作薄云;乳房比作兩座孿生的小山;腿比作河堤;腳比作白海鷗。通過(guò)穆時(shí)英的描寫(xiě)，一個(gè)美麗的富有韻味的東方美人躍然于紙上。在《被當(dāng)作消遣品的男子》中，作者這樣形容蓉子——“她有著一個(gè)蛇的身子，貓的腦袋，溫柔和危險(xiǎn)的混合物，花朵似的嘴唇。”蓉子是一個(gè)妖嬈的女子，有著蛇的柔軟和貓慵懶的性格。

　　將人比作物，不但可將人物性格中的特性通過(guò)巧妙的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，且又具有生動(dòng)性和趣味性。

　　穆時(shí)英雖英年早逝，但他對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展具有不可磨滅的影響。他大膽、瀟灑、不羈，在文學(xué)創(chuàng)作中不斷追求創(chuàng)新，成為二十世紀(jì)中國(guó)文壇上一顆閃閃發(fā)亮的星星。