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　　“散步是自由自在、無(wú)拘無(wú)束的行動(dòng)，它的弱點(diǎn)是沒(méi)有計(jì)劃，沒(méi)有系統(tǒng)。看重邏輯統(tǒng)一性的人會(huì)輕視它，討厭它，但是西方建立邏輯學(xué)的大師亞里士多德的學(xué)派卻喚做“散步學(xué)派”，可見(jiàn)散步和邏輯并不是絕對(duì)不相容的。”現(xiàn)代美學(xué)家宗白華如是說(shuō)。

　　主人公于電影中散步的場(chǎng)景眾多，導(dǎo)演理查德·林克萊特在他的“愛(ài)在三部曲”(《愛(ài)在黎明破曉前》、《愛(ài)在日落黃昏時(shí)》和《愛(ài)在午夜降臨前》)之中就有淋漓盡致的展現(xiàn)。主人公杰西與賽琳娜于《愛(ài)在黎明破曉前》的火車(chē)上相遇，兩人相知過(guò)程都是在散步中進(jìn)行的。他們散步穿過(guò)維也納的一個(gè)個(gè)地點(diǎn)，他們?nèi)チ藷o(wú)名墳地，去了普拉特的公共游樂(lè)場(chǎng)，他們一起乘坐了轉(zhuǎn)輪，并去了酒吧。無(wú)目的地游覽陌生的城市，沒(méi)有計(jì)劃，沒(méi)有目的地，有的只是聽(tīng)隨腳步的指向，這樣的散步充滿(mǎn)了未知，給人以驚奇感與向往性。攝影機(jī)跟隨主人公腳步，讓觀眾感知到兩位主人公之間細(xì)膩的感情流露，也帶觀眾領(lǐng)略維也納獨(dú)特的人文環(huán)境。九年過(guò)去，2004年的《愛(ài)在日落黃昏時(shí)》之中仍舊有不少的散步段落。杰西與賽琳娜在書(shū)店相遇，然而他們只有一下午的時(shí)光相處，日落之前，杰西要乘飛機(jī)趕回美國(guó)。兩人在午后的巴黎街頭散步，在美麗的護(hù)城河上乘坐游輪，時(shí)間緊迫，但他們?nèi)耘f選擇散步，無(wú)目的地短時(shí)間散步，也許正是這樣久違了九年的輕松的氣氛將兩人帶回了初遇的那天。影片最后的懸念在2013年的《愛(ài)在午夜降臨前》中給出了答復(fù)，杰西選擇了離婚與賽琳娜在一起。這部影片講述的是激情過(guò)后的真實(shí)生活，兩位主人公散步于希臘靜謐的村落小道，從并肩散步到爭(zhēng)執(zhí)中的離開(kāi)彼此，再有妥協(xié)后的相攜離去，種種散步的姿態(tài)就與主人公內(nèi)心情感的訴說(shuō)相符合。這一次，導(dǎo)演不再展現(xiàn)那種未知的、莫名的浪漫氣氛，而是將觀眾拉回現(xiàn)實(shí)生活之中，就連最能展現(xiàn)場(chǎng)面氣氛的散步都做了大的改動(dòng)，氣氛變得壓抑、無(wú)奈。

　　對(duì)于散步的詩(shī)意，這里想以紀(jì)錄片《搖搖晃晃的人間》為例�！稉u搖晃晃的人間》講述了腦癱詩(shī)人余秀華的生活，影片以余秀華“搖晃”地散步于麥田之中為開(kāi)端，配有余秀華的詩(shī)：

　　首先是我家門(mén)口的麥子黃了

　　然后是橫店

　　然后是漢江平原

　　在月光里靜默的麥子，它們之間輕微的摩擦

　　就是人間萬(wàn)物在相愛(ài)了

　　如何在如此的浩蕩里，找到一粒白

　　住進(jìn)去

　　深夜，看見(jiàn)父親背著月亮吸煙

　　那個(gè)生長(zhǎng)過(guò)萬(wàn)頃麥子的脊背

　　越來(lái)越窄了

　　父親啊，你的幸福是一層褐色的麥子皮

　　痛苦是純白的麥子心

　　我很滿(mǎn)意在這里降落

　　如一只麻雀兒銜著天空的藍(lán)穿過(guò)

　　這樣的開(kāi)場(chǎng)就奠定了影片的詩(shī)意氛圍，余秀華“搖晃”在麥田中的影像充滿(mǎn)了彷徨無(wú)助的詩(shī)意。再有，在余秀華成名后想與丈夫離婚遭到反對(duì)后，一個(gè)人散步于林間，又在池塘旁坐下，這一段落充滿(mǎn)了余秀華的悲傷落寞之感。這段形同陌路的婚姻成為她的疼痛和遺憾，余秀華寫(xiě)詩(shī)，試圖與自己的命運(yùn)抗?fàn)�，�?xiě)殘缺的身體，寫(xiě)對(duì)愛(ài)情的渴望，然而現(xiàn)實(shí)卻給她重重阻礙。余秀華的詩(shī)富有詩(shī)意，她那“搖搖晃晃”的散步更加飽含詩(shī)意。

　　“在為一個(gè)決定性的場(chǎng)面制造氣氛的時(shí)候，一個(gè)好導(dǎo)演就會(huì)讓觀眾知道，影片中的主人公在逐步進(jìn)入高潮場(chǎng)面的過(guò)程中，他心里對(duì)即將發(fā)生的事情是有所準(zhǔn)備的呢，還是相反地‘對(duì)自己的命運(yùn)是毫無(wú)所措的’。通常并沒(méi)有必要表現(xiàn)決定性事件本身，只要表現(xiàn)主人公經(jīng)歷了高潮事件后的情形就成了。主人公的走路姿態(tài)就可以反映出剛才發(fā)生的是什么事情;他的步態(tài)等于是一篇自述、一篇獨(dú)白，它可以表達(dá)出他對(duì)剛經(jīng)歷的那場(chǎng)戲的反應(yīng)，而這樣的表現(xiàn)甚至比表現(xiàn)他在出事地點(diǎn)的遭遇還更顯得充分和真實(shí)。”杰西和賽琳娜的散步姿態(tài)透露出彼此之間的好感與向往，他們內(nèi)心充滿(mǎn)了對(duì)對(duì)方的好奇和對(duì)接下來(lái)發(fā)生的事情的憧憬;余秀華的散步姿態(tài)散發(fā)著對(duì)生活的悲哀之感對(duì)自身厭棄卻又無(wú)可奈何的郁結(jié)。

　　“散步”這一走路形態(tài)在電影中的呈現(xiàn)能夠充分體現(xiàn)人物角色的內(nèi)心情感，將事件發(fā)展進(jìn)行推進(jìn)，從而帶動(dòng)觀眾情緒，提高觀影感受。對(duì)于“散步”在電影中的著意刻畫(huà)，我們應(yīng)該給予關(guān)注，這不僅能夠?yàn)殡娪罢Z(yǔ)言的展現(xiàn)提供新思路，還能夠擴(kuò)展電影評(píng)論的角度。