作品《雨中的古城》中，主要是以陰暗天空和牛毛細(xì)雨，以及河道兩岸的居落建筑來(lái)描繪一幅具有“雨中霧都”，富含詩(shī)意的畫(huà)卷。再加上波光粼粼的河面上，一行行人手拿雨傘身披雨衣，走在木樁上相互扶持有秩序地過(guò)河，也更能滲透出作者在黑白灰的色調(diào)和雨景下，極力表現(xiàn)出一種反差即團(tuán)結(jié)互助的情感氛圍。
從構(gòu)圖結(jié)構(gòu)來(lái)看，以v字構(gòu)圖為主，作者采取不同的角度位置，將河面上一排木樁整齊有序地放置在整張畫(huà)面黃金分割線的位置上，使得觀賞者的觀賞興趣提高，把木樁與河面相互結(jié)合，顯得整幅畫(huà)面在不突兀的同時(shí)也增添了整座古城的風(fēng)貌特色。作者以河面木樁上的人為主體，木樁作為陪體，從整幅畫(huà)面結(jié)構(gòu)來(lái)看，前景木樁上的一群行人與背景的古城建筑，兩者融為一體，并在烏云密布的天空和牛毛細(xì)雨的環(huán)境襯托下，形成一幅美輪美奐的水墨畫(huà)景觀，也更易突出雨中古城主題，烘托古城人情氣氛。
從攝影技法上來(lái)看，作者采用廣角鏡頭，用全景的鏡頭把雨中的古城拍攝記錄下來(lái)，也體現(xiàn)出景物環(huán)境的廣大，但是畫(huà)面視角偏窄，主體占畫(huà)面比例大，長(zhǎng)焦鏡頭的運(yùn)用，將作品中所表現(xiàn)的天空、古城、河流與人物之間緊密相連，展現(xiàn)出水天相接的視覺(jué)效果，作者在光的作用上，不論是強(qiáng)光還是硬光，都是以自然光為主，色彩上是以黑白灰三色作為整張攝影作品的基本色調(diào)，影調(diào)上，高調(diào)偏白亮，低調(diào)偏黑灰，而中間調(diào)則與該作品攝影視覺(jué)上相對(duì)應(yīng)，用光線和影調(diào)的選擇來(lái)營(yíng)造特殊的光影效果，但是，作品中呈現(xiàn)木樁上人物衣著上的黃、紅色是由于作者在影調(diào)的控制和曝光手法的綜合使用下形成的，由于曝光過(guò)暗，所以導(dǎo)致前景的河流原本粼粼的波光，變成作品中呈現(xiàn)的偏黑暗低調(diào)的效果，該作品以中間調(diào)為主，既能從作品中直觀地感受到烏云籠罩天空的陰沉效果，又能看見(jiàn)河面粼粼的白光，使整幅作品虛實(shí)結(jié)合，黑白相間，突出作者所要表達(dá)水墨畫(huà)的環(huán)境以及攝影主題的闡述和作品內(nèi)部所要表達(dá)的氛圍與感情基調(diào)。
從總體來(lái)看，雨絲的處理，行人的模糊化處理，戲劇化處理，整體后期氛圍營(yíng)造，作者用小光圈大景深的拍攝方法，近大遠(yuǎn)小 近暗遠(yuǎn)亮的透視感，將景物全景完美的構(gòu)架在畫(huà)面中，拍攝出前景木樁上的人與后景烏云籠罩下的古城所真實(shí)呈現(xiàn)的視覺(jué)效果，把主體與陪體的關(guān)系，前景與背景環(huán)境的關(guān)系，刻畫(huà)的精美傳神，通過(guò)畫(huà)面整體陰暗的色調(diào)，與前景主體木樁上的行人形成鮮明對(duì)比和視覺(jué)效果，突出《雨中的古城》主體形象，從而易引起人們心靈共鳴的攝影作品。 |
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