影視劇配音創(chuàng)作的核心是塑造人物，衡量一部劇作的配音水平是否合格一般用“貼”還是“不貼”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量。在配音過(guò)程中，傳“神”，還“魂”貼合人物的技巧主動(dòng)認(rèn)同，忘我幻化，屬于內(nèi)部技巧。和有聲語(yǔ)言神形兼?zhèn)�，做到絲絲入扣，屬于外部技巧。其二者在配音過(guò)程中的特征，發(fā)揮著非常重要的作用。
首先，在內(nèi)部技巧的儲(chǔ)備過(guò)程中，需要抓特點(diǎn)，貼合演員，認(rèn)同演員的表演。其次，需要找依據(jù)，幻化人物，進(jìn)入規(guī)定情境中的角色。 調(diào)動(dòng)一切感知覺手段，與角色融為一體。從“我就在”變成“我就是”。“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶”、“一個(gè)忘我而清醒的舞者，在神似和形似之間任意遨游”�？傮w來(lái)講，就是與角色性格氣質(zhì)相融，抓語(yǔ)言性格特征;與角色動(dòng)作同步，抓語(yǔ)言行為特征;感同身受去體察角色，抓語(yǔ)言生理特征;全方位了解角色，抓語(yǔ)言的時(shí)代特征、民族地域特征和職業(yè)特征。
而對(duì)于外部技巧的運(yùn)用屬于實(shí)際操作范疇，把握語(yǔ)言節(jié)奏，貼合人物的口型，包括演員的肌肉和發(fā)聲習(xí)慣。把握心理節(jié)奏貼合行動(dòng)、氣息、動(dòng)作和聲音遠(yuǎn)近處理。整體把握作品的節(jié)奏，貼合畫面的情境，無(wú)論對(duì)白、旁白，人物身份都要準(zhǔn)，無(wú)論畫里畫外，語(yǔ)言感覺都要貫穿。
綜上所述，在影視作品配音的人物創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，只有把握好內(nèi)外技巧特征，才能做到形神兼?zhèn)洹?/p> |
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