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　　電視劇《媽媽在等你》是一部較為傳統(tǒng)的文學(xué)小說敘事的模式，該劇通過一位母親拉扯五個孩子長大，不僅呈現(xiàn)了偉大母親，更是呈現(xiàn)時代大潮中小家和大時代之間的關(guān)系，與此劇頗為相似的有《山海情》、金雞大滿貫的《人世間》。這些年代劇大都采用了最為常見的文學(xué)小說敘事模式，因此對于觀眾來說是很熟悉這種年代劇的“套路”的，那如何才能讓觀眾為此買單，就必須從細(xì)節(jié)上下功夫。說實(shí)話，《媽媽在等你》這部劇在我觀看的時候?qū)嵲谑钦也坏焦睬楦?

　　一、細(xì)節(jié)決定成敗

　　對于年代劇，細(xì)節(jié)的處理相當(dāng)重要，不管是演員服裝、化妝、演員行動上的細(xì)節(jié)把控，還是在場景、道具上的年代感還原都會成為該劇成功與否的重要環(huán)節(jié)，先從場景道具的上來看，《媽媽在等你》做的確實(shí)過于敷衍，與《人世間》相比簡直是大相徑庭，人世間對于場景道具的還原細(xì)致到一個小板凳、一個接煙囪水的罐頭瓶子，都做到了盡可能的還原。而在《媽媽在等你》中卻很少能找到特別符合年代或者說標(biāo)志著年代感的場景。如果沒有軍裝和臺詞的輔助，實(shí)難看出是屬于什么年代。另外，在人物造型設(shè)計上也是充滿了違和感，比如母親石竹的扮演者為1970年生人，而女婿江河扮演者為1978年生人，在只相差8歲的基礎(chǔ)上要扮演兩代人，自然要在造型上下功夫，可實(shí)在是看不出他兩一個是丈母娘一個是女婿，很難讓觀眾對人物關(guān)系產(chǎn)生信任感。

　　二、人物塑造得“立的住”

　　不管是舞臺劇還是影視劇，演員對于人物形象的塑造是最為核心的部分，其實(shí)《媽媽在等你》不管是敘事方式還是戲劇沖突的設(shè)定都是這種年代劇雖未常見的思路，所以說沒什么可以讓人眼前一亮的創(chuàng)意，這種劇很容易出現(xiàn)佳作，如《人世間》，但又是平庸之作頻出的類型。先不說其他人物形象，就拿主人公石竹這一形象來說，從第一集到劇劇終我只花了一周的時間看完，期間也沒有怎么停頓過，應(yīng)該不會出現(xiàn)在劇情上的不連貫，但我在看該劇時腦子里浮現(xiàn)最多的三個字就是“沒立住”也多次浮現(xiàn)出如果是演員薩日娜來塑造這位母親形象會是什么感覺。對于這位母親的偉大多是劇情的設(shè)置和主角的光環(huán)賦予的，而演員沒有把這位母親的形象真正的樹立起來，讓觀眾看完還記不住主角，就說明人物的塑造是失敗的。再如，一遇到打擊就“暈”這是常見的處理方式，但處處用就顯得表演的痕跡過于明顯了，雖然劇情對此給了找補(bǔ)，說是貧血和營養(yǎng)不良，但依然牽強(qiáng)得很。正如我經(jīng)常給學(xué)生說，人在處理極度悲傷的時候不一定要“聲嘶力竭”的哭出來，很多時候，人在悲傷、心痛到極致的時候是哭不出來的，得看具體情節(jié)并要結(jié)合人物性格的分析來做處理。“聲高”不一定就“有理”說的就是這個意思。