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愛德華·馬奈

　　愛德華·馬奈(1832.01.23 - 1883.04.30)是19世紀(jì)印象主義的奠基人之一，1832年出生于法國巴黎。

　　他從未參加過印象派的展覽，但他深具革新精神的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度，卻深深影響了莫奈、塞尚、凡高很多的新興畫家，從而將繪畫帶入現(xiàn)代主義的道路上。因?yàn)槭艿饺毡靖∈览L及西班牙畫風(fēng)的影響，馬奈的畫大膽使用鮮明的色彩，舍棄傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào)，將繪畫從追求三元次立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來，朝二元次的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步，這就是他畫作異于他人的原因吧。

　　在我的記憶中似乎大多數(shù)藝術(shù)家的創(chuàng)作之路都很坎坷，馬奈也不例外。他出生于巴黎，父親是內(nèi)務(wù)部的一名首席司法官。所以他的父母當(dāng)然希望兒子學(xué)法律或者成為海軍軍官，16歲以前的馬奈似乎對(duì)此并沒有什么別的想法，他大概也覺得自己適合成為一名法律工作者或者海軍軍官，可當(dāng)他十六歲那年去開往巴西輪船上當(dāng)見習(xí)水手，他被旅途中大自然的魅力深深誘發(fā)了他那用色彩和線條描繪自然美的激情，他愛上了這樣一個(gè)色彩斑斕的世界并想用自己的畫筆將這一切都記錄下來，他在18歲時(shí)毅然走進(jìn)巴黎古典主義畫家托馬斯?庫遲爾的畫室學(xué)習(xí)繪畫，在這里前后學(xué)6年之久，受到嚴(yán)格的繪畫基本功訓(xùn)練，獲得了扎實(shí)的造型功力，但他并不覺得自己一定要繼續(xù)傳承這樣的古典主義畫作，在學(xué)習(xí)期間，他常到盧浮宮觀摩歷代大師作品，并游歷德國、意大利、荷蘭和比利時(shí)，開闊了他的眼界，收納了更多世界的色彩，以一種獨(dú)立自主的見解獲取了在畫室中難以得到的真正清新厚實(shí)的藝術(shù)修養(yǎng)。

　　馬奈受過良好教育，養(yǎng)成一副紳士派頭，自視清高，熱情奔放，不受拘束，追求獨(dú)立自由，他反對(duì)保守，同情進(jìn)步，維護(hù)共和主義，具有自發(fā)革命意識(shí)。19歲參加過革命暴動(dòng)，還曾和德加、巴齊依參加過國民自衛(wèi)軍，他同情巴黎公社起義，還被選為公社藝術(shù)家聯(lián)盟委員，這些都是他對(duì)自由的忠誠和浪漫的激情所致。當(dāng)他把全部渴望自由的生命和熱情轉(zhuǎn)向藝術(shù)時(shí)，他在繪畫中開辟了一個(gè)新的時(shí)代。29歲的馬奈在沙龍展中展出《西班牙吉他演奏者》，在巴黎畫壇上嶄露頭角，一時(shí)間極負(fù)盛名，他的畫很特別既有古典造型基礎(chǔ)，又有明亮鮮艷、光與色的整體表現(xiàn)，仍保持著繪畫形象的真實(shí)感。

　　31歲時(shí)，在落選沙龍展出《草地上的午餐》，在巴黎引起軒然大波，并遭到拿破侖三世和輿論的攻擊。而左拉卻肯定他的藝術(shù)。馬奈總是以古典的高貴氣質(zhì)和華麗美艷的印象派色彩一直交融在自己的畫中，他的生活造就了他氣質(zhì)的高貴，他不想向世人解釋什么，也不想跟他人爭論什么，他和許多畫家都不一樣，一般來說創(chuàng)作者只負(fù)責(zé)創(chuàng)作繪畫作品，對(duì)繪畫作品的解釋則留給各執(zhí)己見又彼此相輕的評(píng)論家，而馬奈的傳記作者介紹，馬奈的性格循規(guī)蹈矩，即使是繪畫作品完成之后，也很少發(fā)表個(gè)人意見。面對(duì)這幅畫引起的軒然大波，他所做的只是留意別人對(duì)他繪畫作品的評(píng)論。1882那年沙龍展出了他生前最后一幅作品《福利?貝熱爾的吧臺(tái)》，因而獲得極大成功，官方授予他“榮譽(yù)團(tuán)勛章”。病中的馬奈得到這一消息后說：“這實(shí)在太晚了。”他是希望自己的畫能夠得到他人欣賞的，但這份榮譽(yù)來的太晚了，還沒能再創(chuàng)作更多名作的他在第二年的4月30日，永遠(yuǎn)離開了他熱愛的光和色的世界。

　　他的遺憾大概就是在最后才得到了那個(gè)所謂官方的榮譽(yù)吧，在他的后半生里他是渴望有更多的人與他能夠進(jìn)行心靈溝通的，但好在，在他離開前終究是得到了這個(gè)榮譽(yù)。我不想想象他在遭受非議時(shí)的那種無助，這樣高貴的一個(gè)人如何去解釋辯解呢，他要看得懂的人去欣賞那些畫作，那是一種宛若自然的藝術(shù)，他想分享的是他眼中的世界。

　　西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院 廣編1902 張靜瑜