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《黑處有什么》之自我建構(gòu)

 　　《黑處有什么》是一部由王一淳自編自導(dǎo)的小成本故事片。故事發(fā)生在二十世紀(jì)九十年代，主要講述了初中女孩曲靖成長中的故事。電影以連環(huán)奸殺案串聯(lián)整個故事，整個電影從一開始就是小女孩的第一人稱主觀視角，其所見所聞都摻雜了小女孩的個人臆想。就像影片開頭，小女孩測試視力，視力表越往深處就越模糊，而真正的黑處有什么，我們誰都不知道。

　　如果我們把觀看電影的過程比做一次照鏡子的過程。那么首先觀眾與熒幕中的形象產(chǎn)生認(rèn)同，也就是自己帶入電影中去，然后再與攝影機(jī)的視點(diǎn)產(chǎn)生認(rèn)同，攝影機(jī)就如同我們的眼睛，帶我們?nèi)ヌ剿鳠赡恢械氖澜�。就像電影《黑處有什么》，首先我們對曲靖這個初中小女孩產(chǎn)生認(rèn)同，然后再通過鏡頭去探索她的世界。博得里曾說過在黑暗的放映廳里觀眾注視著明亮的熒幕就猶如嬰兒注視著鏡子的狀態(tài)。電影就像夢一樣通過偽裝得到合法性，以此對我們的潛意識的許多本能欲望進(jìn)行滿足。

　　然而，另一方面我們知道，觀看電影的觀眾是千奇百樣的也就是說我們照鏡子的主體是不盡相同的。我們知道，主體是被建構(gòu)的，被培養(yǎng)的，我們每個人都是被建構(gòu)起來的，首先我們通過嬰兒時期的第一次照鏡子，在鏡子中看到了自己，從此才有了對自己作為一個個體存在的認(rèn)識，然后我們通過不斷與他人和外界的接觸去建構(gòu)自己。也就是說因?yàn)橹黧w也就是觀眾的不同，我們每個觀眾在看完電影，自己內(nèi)心的所得所想也就是不同的。

　　讓我們把視線拉回電影當(dāng)中。女主曲靖剛剛進(jìn)入青春期，正是對“性”最好奇的時期。對于人工湖茂密的蘆葦發(fā)中現(xiàn)的一具裸體女尸，曲靖看著赤裸的尸體和反應(yīng)各不相同的圍觀人群，回到家后用字典一個詞一個詞查找了強(qiáng)奸的定義。學(xué)校組織去敬老院，女主被猥瑣老頭要求讀《金瓶梅》的茫然無措。女主在和同齡男孩一起看錄像失敗后，第一次獨(dú)自走進(jìn)放映廳觀看成人片《蜜桃成熟時》的熱淚盈眶。這些等等無不向我展露出一種無處不在性壓抑。主人翁曲靖通過種方式和他人的反應(yīng)直接或間接去了解身邊包括“性”在內(nèi)的一切所發(fā)生的事情。實(shí)質(zhì)上可以說是通過語言的象征結(jié)構(gòu)去接受社會文化結(jié)構(gòu)從而意識到自己，他人和世界的關(guān)系。

　　曲靖的閨蜜張雪是一個漂亮?xí)r髦的老留級生。她的種種行為與那個時代顯得格格不入，曲靖對張雪很矛盾，她一邊向往張雪的自由與灑脫，一邊受環(huán)境的限制與影響對張雪感到很不齒。一開始張雪涂指甲油，邀請曲靖一起，曲靖表面上意正言辭的拒絕了，可是背地里卻偷偷的涂起了指甲油。在同學(xué)們說張雪胸部發(fā)育的好，趙飛才看上她時，曲靖悄悄跑進(jìn)商店買胸罩，卻被服務(wù)員嗆聲只能穿背心。陪張雪去燙頭發(fā)，卻被張雪說動，也燙了頭發(fā)。這些舉動，都可以看出，對于曲靖來說張雪是一個他者的形象。正是通過張雪的形象，或者是說曲靖自身對張雪的想象和幻想，二次同化，轉(zhuǎn)化成曲靖的心像，進(jìn)一步“反轉(zhuǎn)”變成曲靖的主體。

　　影片中還大量的表現(xiàn)了，曲靖與父母的沖突。去收衣服時，甩月經(jīng)帶被母親痛罵，穿牛仔褲也被母親痛罵。坐自行車叉來腿被父親罵，戴項(xiàng)鏈，涂指甲油也被父親罵，和初戀一起看黃色錄像被發(fā)現(xiàn)被父親狠狠的罵。這些也共同說明了另外一個問題，前面我們已經(jīng)說了作為一個主體他們都是被建構(gòu)出來的，但是因?yàn)槊總�人所處的環(huán)境不同，時代不同，所以審美趣味也是不同的。也就是說曲靖與父母間的審美趣味不同，由此產(chǎn)生了趣味沖突，代溝也就出現(xiàn)了。所以在影片中我們看到了一個典型的上個世紀(jì)九十年代的家庭，一家人擠在狹小而又壓抑的房間里，一個粗暴的老爸和一個不斷抱怨的老媽，所受的家庭教育不是挨罵就是挨打，沒事就對女兒橫挑鼻子豎挑眼，反正女兒什么都不好，反正就是看不慣，而作為女兒的曲靖就只能像歌里唱的那樣從來都是擔(dān)心，從來都是害怕，還要我乖乖聽說。

　　整部影片講述了是一個青春期女孩自我尋找和自我構(gòu)建的過程。黑處到底有什么，我們誰都說不清，可能成長就是一場死里逃生。找不到兇手的警察;跟蹤女孩的傻子;養(yǎng)老院里的色老頭;偷窺女孩短裙的賣冰棍小販;在暗處喘息著的變態(tài)殺人魔這一切又都好像藏在黑處。