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探究《漁光曲》的社會(huì)背景

　　摘要:20世紀(jì)30年代的電影《漁光曲》反映了當(dāng)時(shí)整個(gè)中國社會(huì)時(shí)代背景，影片帶著歷史烙印走向中國新時(shí)期的電影市場，將民族情懷與傳統(tǒng)商業(yè)片結(jié)合，充分展示了在軍閥混戰(zhàn)，資本主義國家橫行的中國社會(huì)中，私人資本主義與傳統(tǒng)勞動(dòng)人民生活狀態(tài)的巨大差別，反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。上世紀(jì)30年代的中國，社會(huì)仍處在貧困之中，貧富差距懸殊，時(shí)局動(dòng)蕩難安，外來資本主義文化的滲透融合，我國沿海地區(qū)的漁民在這樣的歷史環(huán)境之下的生活狀況，都在電影中充分的表達(dá)了出來。

　　關(guān)鍵詞: 《漁光曲》 30年代 歷史背景

　　自1905年北京豐泰照相館攝制出的《定軍山》起，中國電影不知不覺走過一百多年的春秋，這一百多年里中國社會(huì)經(jīng)歷了從毀滅到重生的歷史轉(zhuǎn)折，這段難忘的經(jīng)歷正是我國歷史上的20世紀(jì)30年代前后。在這樣的轉(zhuǎn)折里，我們可以從電影畫面中找到當(dāng)年社會(huì)的某些真實(shí)的影子，從這些影子中我們可以看到一代國人的精神變化和人生走向。 提到中國電影的30年代，我們不得不想起那部響徹大江南北，連續(xù)放映了84天的電影《漁光曲》�！稘O光曲》是我國第二代導(dǎo)演蔡楚生先生的成名作品，也是我國左翼派電影的代表之作，同時(shí)也是我國第一部在國際上獲獎(jiǎng)的作品。蔡楚生曾經(jīng)說過這樣的一句話:“作為一個(gè)編劇導(dǎo)演人，他最少應(yīng)是一個(gè)作家，一個(gè)有獨(dú)特的作風(fēng)、正確的認(rèn)識(shí)而為大眾所有的作家。”《漁光曲》這部作品恰恰是這句話的真實(shí)寫照，電影充分展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)黑暗貧窮的社會(huì)背景下，人們生活環(huán)境的悲苦與昏暗，同時(shí)為我們呈現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)社會(huì)暴露出來的種種弊端和無奈，下層群眾的食不果腹衣不蔽體，上層社會(huì)的奢靡暴力財(cái)權(quán)游戲，影片中的層層對比暗示了導(dǎo)演強(qiáng)烈的個(gè)人情感和社會(huì)現(xiàn)狀，表達(dá)了制作人對于國家的亡救之心和對于社會(huì)下層人民的深切同情與慰藉。

　　《漁光曲》國人的縮影

　　電影《漁光曲》是一部令人潸然淚下，念念不忘的經(jīng)典作品，直到今天，我們回頭再次品味這部作品時(shí)，仍然保持著高度的崇敬之心去賞析和評鑒。通過《漁光曲》我們不僅可以看到東海地區(qū)的漁民貧窮潦倒的生活，還可以看到整個(gè)中國的勞動(dòng)人民身處在同樣的水深火熱之中，就如同電影中主人公的名字一般輕賤脆弱，像真正的小猴小貓一樣對于這個(gè)社會(huì)只有能力服從，沒有能力抗?fàn)�。而�?dāng)時(shí)的社會(huì)有太多小猴小貓的原型形象的人物生存在如同電影一樣的悲劇背景下的環(huán)境之中，導(dǎo)演通過這樣的下層階級的人物形象在當(dāng)時(shí)社會(huì)所遭遇的一切去批判和扭轉(zhuǎn)人們的價(jià)值觀念，導(dǎo)演試圖用人在做天在看，善惡分明的道德觀念作為依托，告誡當(dāng)時(shí)的人們，上下兩種社會(huì)階層最終的命運(yùn)發(fā)展，同時(shí)賦予了人民對于未來生活的希望。

　　電影的成功與時(shí)代背景

　　1934年上映的《漁光曲》創(chuàng)下了連放84天的佳績，這樣的現(xiàn)象在中國電影史上是史無前例的。正值酷夏的上海金城大戲院內(nèi)有一部傳奇經(jīng)典的電影上演，似乎只有酷暑才能抵御人們心中對于社會(huì)現(xiàn)狀的孤漠和冰冷的心境�！稘O光曲》如一股風(fēng)潮席卷著整個(gè)上海，席卷著整個(gè)革命戰(zhàn)亂年代。那么，《漁光曲》之所以如此成功，無外乎有以下幾個(gè)方面的原因。

　　1 .電影隨國家走勢應(yīng)運(yùn)而生

　　1931年中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼作家聯(lián)盟掀起了聲勢浩大的“左翼電影運(yùn)動(dòng)”，試圖擺脫過去的嘩眾取寵膚淺庸俗的狀態(tài)，《漁光曲》帶著強(qiáng)烈的“都市寫真”風(fēng)格出現(xiàn)在大眾視野，為上海民眾提供了新的觀看視角，建立了新的審美風(fēng)尚。以新破舊，應(yīng)運(yùn)發(fā)展。

　　2.如同影子般看見觀眾自己

　　一部成功的電影一定有一個(gè)成功的主題，而主題的選取要與當(dāng)前的社會(huì)背景息息相關(guān)，蔡楚生正是抓住了這一條脈絡(luò)，從社會(huì)現(xiàn)實(shí)出發(fā)，將下層群眾的日常生活暴露在陽光下，從人性本善理念出發(fā)，將電影塑造的生動(dòng)靈現(xiàn)，扣人心弦。人民群眾總能從電影中找到自己的影子，看到自己的生活，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

　　3.精良的拍攝團(tuán)隊(duì)和完善的準(zhǔn)備工作

　　《漁光曲》的制作人員陣容強(qiáng)大，從編導(dǎo)蔡楚生到演員王美人、寒蘭根到演奏人員聶耳，在當(dāng)時(shí)都是小有名氣的人物。不僅可以看出電影的制作團(tuán)隊(duì)的精良還能折影到未來電影的基調(diào)。同時(shí)，為了拍攝影片，蔡楚生親率團(tuán)隊(duì)去寧波石埔漁港拍攝，歷時(shí)18個(gè)月精良制作，在當(dāng)時(shí)是罕見的電影大片。

　　影片背后的人文價(jià)值與歷史使命

　　一部成功的作品就像一件光鮮斑斕的衣衫，一針一線都需要細(xì)細(xì)縫補(bǔ)用心對待，《漁光曲》正是因?yàn)橛辛松羁痰闹黝}、動(dòng)人的情節(jié)、精湛的攝影技巧、以及匠心獨(dú)具的藝術(shù)表現(xiàn)力的相互配合才成就了票房奇跡，擁有了獨(dú)一無二的歷史價(jià)值。從電影中我們可以看到每個(gè)人物形象的活靈活現(xiàn)的表達(dá)方式，利用音樂渲染悲苦的氛圍，使用言簡意賅的臺(tái)詞意會(huì)那個(gè)年代獨(dú)有的記憶和想法。影片有幾處鏡頭的剪輯讓人過目不忘，利用對比蒙太奇展示了兩種階級的生活方式和社會(huì)地位，并且通過隱喻的方式讓觀眾在無形中受到左翼文化的熏陶和這個(gè)時(shí)代應(yīng)有的思想啟蒙。

　　影片上映之后，同名主題歌曲《漁光曲》受到人民的追捧，十幾萬張唱片一搶而空，在電影中，對于三次主題歌曲的詮釋都有不一樣的社會(huì)價(jià)值和歷史意義，每一次的情緒都有不同的遞進(jìn)空間，使得觀眾跟著電影走，跟著時(shí)代變。主人公小貓從兒時(shí)年華唱到少女時(shí)代，從最初的歡唱變成最后的悲鳴，一次次被命運(yùn)的海浪抨擊，變的是這個(gè)時(shí)代對于人民的壓榨，不變的是小貓們對于生活和未來的追求。

　　通過《漁光曲》我們可以領(lǐng)略到一代漁民的生活狀況，可以感受到整個(gè)中國的黑暗壓迫，《漁光曲》的問世，無疑給中國影壇一股全新的力量，在這份力量的指導(dǎo)之下，我國電影人將用電影這項(xiàng)偉大的藝術(shù)作為有力的傳播手段去驚醒和改變國人之心民族之魂。

　　如今的國產(chǎn)電影形式多樣，層出不窮，人民過上了安居樂業(yè)的小康生活，我們已經(jīng)體會(huì)不到20世紀(jì)初中國處在怎樣的風(fēng)口浪尖之中，《漁光曲》可以彌補(bǔ)國人對于那個(gè)時(shí)代記憶的殘缺。電影代表了一個(gè)時(shí)代的真實(shí)狀態(tài)，蔡楚生導(dǎo)演在用自己的良知和理性去詮釋自己心中的中國，也讓當(dāng)時(shí)的國人感受到了不一樣的文化氣息和滲透氛圍。我們從電影當(dāng)中看到了國人想要追求自由平等的心，看到了市井鄉(xiāng)人淳樸善良的一面，通過細(xì)膩的情節(jié)發(fā)展，我們與電影同呼吸共命運(yùn)。蔡楚生帶著激進(jìn)的救國情懷與批判色彩真實(shí)地反映了《漁光曲》的悲劇色彩，電影使得國人人性覺醒起來，利用新的社會(huì)風(fēng)向，努力扭轉(zhuǎn)自己的命運(yùn)。